中央美院油画系第五画室硕士研究生导师孟禄丁的《元速1201》、中央美院教授陈文骥的《红·色度》、天津美院院长邓国源的《在田野》……展出作品吸引了众多观众驻足。其中，中国抽象派画家中的先驱之一——丁乙带来了他的《十示系列》。丁乙还是个为世界品牌爱马仕设计丝巾的中国设计师。从上世纪80年代开始，他就一直描绘十字或米字格，从极简主义的艺术观念出发，通过系统地重复和利用“十”字形，带来为直接的视觉效果，形成其个人标志性的风格。此次展览中，观众可以近距离地欣赏丁乙《十示系列》中的两幅近作。
陈文骥：这种实验的过程到今年算是应该有八、九年了，正式有展出作品是在2010年，那时感觉到这种材料的应用还可以进一步拓宽发展。近几年议论的比较多，因为我不仅是在板子上画，对它是有一个塑形的过程，外形都是通过电脑设定以后到工厂切割的，然后再在其平面上完成绘画部分，这个过程相当于有点像一个在雕塑上的涂色似的。艺术网：选择这种材料是创作的需要还是自己的偏好?陈文骥：这种材料提供了很确定的一种视觉反应。因为金属材料跟我绘画的一种态度比较吻合，偏理性，偏一种工业特性的感觉。我强调在这个方面要体现出一种立场，所以我想利用这种金属材料跟我绘画的视觉形态结合起来，我想可能会有一种特殊的效果。
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方振宁说，鲍勃和陈文骥都用几何形来解释世界，而鲍勃的作品的形状偏正方形。而陈文骥的作品除了正方形之外还有各种不规则形状和圆形，特别是独立的形态很多，即所谓框架绘画中的不常见的异形，这些形状让绘画的本体部分在周围环境中凸显出来，这让我们产生了更多的联想。“我们知道在中国的文物器形，特别是那些陶器、铜器、瓷器、玉器、木器、漆器、竹器等，都有自己独特而独立的造型，在被限定的空间里表现事物的运动、气象和宇宙观。陈文骥的作品所显示出的独自的形态，从文化基因的角度来看，有着某种相似性，即一物一世界。”在对陈文骥作品评论中，方振宁所说“独自形态”源自艺术家对创作过程中始终保持的“怀疑”态度。
陈文骥油画估价，陈文骥：一定有一些因素在影响。我们不可能从过去教育的基础上一下子彻底的改变，或者是说会留一点过去认可教育基础的影响痕迹对我们行为的支持，这些东西要彻底抹掉是很难的。但是我们始终在不断地调整自己，甚至想颠覆自己，在这个颠覆过程中可能我们自己也找到一些新的表述的一些手段，让自己感觉有一种兴奋感。总体上来说，我们过去所受的教育，可能在我们的内心和行为里还是根深蒂固的，我只能承认自己的方式里会有两种因素，在我目前作为艺术行为方式始终矛盾的，对立和共撑。但是我感觉这种东西不仅仅是要坦然去接受，因为这种方式好像能让你内心有一种冲突和兴奋的地方，艺术表述总归是要受到某种刺激，你才会振奋或者是带来灵感，我想这个可能是目前自己的艺术表达里的某些基础。
近几年陈文骥油画同类藏品成交记录：
藏品名称：陈文骥2006年作虚心
估价45.00到50.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2014年11月30日
藏品名称：陈文骥2002年作远景-B
估价65.00到85.00万---成交价:RMB74.75万---成交日期:2014年5月17日
藏品名称：陈文骥2009年作涵·九识
估价48.00到55.00万---成交价:RMB56.64万---成交日期:2013年12月1日
藏品名称：陈文骥2009年作渐渐（四联）
估价150.00到250.00万---成交价:RMB425.50万---成交日期:2014年12月3日
藏品名称：陈文骥2009年作满意
估价150.00到200.00万---成交价:RMB224.25万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：陈文骥2004年作平时
估价50.00到80.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2016年6月4日
藏品名称：陈文骥2002年作远景-B
估价65.00到85.00万---成交价:RMB74.75万---成交日期:2014年5月17日
藏品名称：陈文骥1993年作塑料雨衣
估价70.00到90.00万---成交价:HKD135.70万---成交日期:2016年4月4日
藏品名称：陈文骥2009年作满意
估价60.00到80.00万---成交价:RMB118.00万---成交日期:2015年6月2日
藏品名称：陈文骥1999年作寂寞荣耀寂寞高手（两幅...
估价25.00到45.00万---成交价:RMB51.75万---成交日期:2012年10月25日
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因此，在本次展览中，我用“什么”作为主题表达立场，也是想引导观众理解、体会我的作品。同时，我认为“什么”只是不断思考的理由，并不是在作品中要体现出结果，“什么”只是启动思考的钥匙，通过它可以提供持续思考的动力，这是一种体现状态的过程。
陈文骥油画好坏分辨，必须看到，独立于任何潮流之外的陈文骥，为我们贡献了一种新的模式，即场景与物像的叙述性模式，更准确的说是一种观念意味的写实形式，打破了抽象与具象的形而上学界限。这是他与秉承抒情模式从事写实绘画的吴冠中本质的区别。陈文骥是一位具有知识分子气质的画家。在创作中，他如同学者那样专注地研究着绘画的本体问题，而在面对世事时，他倾向于疏离的旁观者立场，与时代保持恰当距离，表现出作为理性人的清醒姿态。
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