陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。陈文骥《红色的领巾》1992年布面油画170×140cm。1995年，陈文骥搬到了位于燕郊的事情室，描绘的工具逐渐从一样平常生涯物品转向了工业化的风物。而在描绘风物的历程中，陈文骥笔下的物象逐渐泛起出越来越精练、纯粹的趋向，并终过渡到了抽象形态。
自照相术降生起，对于绘画存活的争论始终未了。百年来，让我们看到视觉艺术的突飞猛进，在诸多新思潮的攻击下，绘画的无疑受到无情的攻击和倾轧，但在摇摇欲坠中，依然照旧能看到她的存在。客观讲，今天，绘画方式处在艺术表达的主流边缘无疑是不争的事实，那又怎样呢?简朴地以新旧来权衡艺术的存在意义不是艺术价值的本质。她或是一种魔力，是一种磁场，当每一位艺术家深陷其中不能自拔，而从中换取的却是无限尽的美感，这就是绘画的收获和魅力，也是让无数的痴迷者为此全身心的去投入，甚至为其销魂的缘故原由。那作为画家的关月是否也是一位没能抵御绘画诱惑的痴迷者呢?
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约莫在2006年前后，风物先从陈文骥的画布上退场，画面里不再有任何可识别的物体，只剩下一些带有极简主义与视错觉主义色彩的“形”。但这些圆锥、圆柱、三角等并非来自看法，而是如品评家尹吉男所视察的那样：“一眼看去是很抽象的，现实上是极端写实的，……他的作品不是由于高度抽象性而导致的抽象，而是高度写实导致的抽象。”也就是说，他画中的“形”是从现实物中切分出来，经由极端详尽的描绘之后，到达了写实的临界，从而带有了抽象意味。
陈文骥油画出售，陈文骥：这种实验的历程到今年算是应该有八、九年了，正式有展出作品是在2010年，那时感受到这种质料的应用还可以进一步拓宽生长。近几年议论的较量多，由于我不仅是在板子上画，对它是有一个塑形的历程，形状都是通过电脑设定以后到工厂切割的，然后再在其平面上完成绘画部分，这个历程相当于有点像一个在雕塑上的涂色似的。艺术网：选择这种质料是创作的需要照旧自己的偏好?陈文骥：这种质料提供了很确定的一种视觉反映。由于金属质料跟我绘画的一种态度较量吻合，偏理性，偏一种工业特性的感受。我强调在这个方面要体现出一种态度，以是我想使用这种金属质料跟我绘画的视觉形态团结起来，我想可能会有一种特殊的效果。
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估价150.00到200.00万---成交价:RMB224.25万---成交日期:2017年12月4日
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藏品名称：陈文骥1992年作干桔皮
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藏品名称：陈文骥2006年作一角（二联画）
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藏品名称：陈文骥2009年作满意
估价150.00到200.00万---成交价:RMB224.25万---成交日期:2017年12月4日
藏品名称：陈文骥1986年作黄色的沙发
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商报：您提供了一种视觉艺术历程性的体验方式，可是对于许多人来说，从一幅绘画作品获得一种结果是很主要的，经常会忽略历程的体验。陈文骥：我在艺术事情中找到了新的体会，并将这样的体会付诸于作品中。可是，一幅作品可能在一段时间内不会获得社会的合理反馈。因此，我以为不能用现实的态度来明确艺术家的行为，不行能艺术家的每件作品都能获得合理的反馈，甚至以为艺术家在一个阶段做的都是一些无谓的表达。但终，若是社会在某种水平上明确艺术家了，这也是一种前进，有些艺术家创作的作品可能会偏离公共的明确方式，但艺术家的支付在某一阶段能够获得民众的认可和关注，这就是艺术家作品的价值所在。
陈文骥油画拍卖，1986年，版画系结业的陈文骥因一次无意时机，创作了艺术生涯的幅油画作品并意外获奖，由此他才真正找到了适合自己的艺术体现形式。其时正是新潮美术运动此起彼伏的生长阶段，陈文骥却始终自力于任何艺术潮水之外。多年以后，当喧嚣已复归清静，人们在回首那段历史时，才不得差池陈文骥的岑寂与审慎体现钦敬，才不得不认可他的作品所展现的详尽而强盛的手艺性，同样具有精神探索的价值与革命意义——品评家栗宪庭称之为“一种静偷偷的革命”。
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