据了解，1999年香港佳士得一件清代德化窑白瓷观音菩萨立像，成交价达到40.25万港元，创下了当时德化白瓷的成交纪录。2005年，伦敦佳士得拍卖会上一件17世纪何朝宗印方款渡海观音，以13.12万英镑的成交价，让德化白瓷的价格纪录首次突破了百万人民币大关。2012年，一件明代“何朝宗印”印章观音像在伦敦邦瀚斯拍出52.925万英镑，再次刷新德化白瓷的拍卖纪录。而2012年发行的《中国陶瓷——德化窑瓷器》第四枚，便是《白釉达摩立像》。
据了解，故宫博物院现收藏德化窑瓷器700多件，其中明代德化窑瓷器200多件，堪称故宫博物院收藏明代地方窑瓷器的一个亮点。这次展出的122件德化窑陶瓷，包括20件故宫博物院藏明、清德化窑大师珍品和102件现代德化窑精品佳作。展品以被誉为“中国白”的白瓷为主，丰富性、艺术性和风格多样性均令人叹为观止。为配合此次展览，故宫出版社出版了该社本有关德化窑瓷器的精品集。当日，在故宫博物院还同时举行了关于德化窑的专题研讨会。
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清窑变釉达摩立像鉴定要注意什么
昨日，在香港佳士得2014秋拍“重要中国瓷器及工艺精品”专场拍卖会上，明代德化窑何朝宗白釉达摩陶瓷立像以1444万港元成交(1200万港元落槌)，这是德化窑陶瓷首次拍出千万元高价，创德化白瓷拍卖纪录，意味着德化窑出品陶瓷的艺术价值正逐渐被更多人认识。昨日在香港佳士得拍卖的这尊明代德化窑达摩立像，高40.8cm，达摩前额宽阔，眉角紧锁，双目俯视，满脸虬须，双手合抱于袖中，衣褶旋回，线纹飘逸流畅，背部有“何朝宗”阴文葫芦形印款。为一代瓷圣何朝宗的代表作，原被德国藏家收藏。
清窑变釉达摩立像拍卖，在拍卖市场上，钧窑一直备受藏家厚爱，呈现稳中有升的趋势。由于宋代真品非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好，比如乾隆时期的仿宋代钧窑作品就很受市场欢迎。在2011年的嘉德秋季拍卖会中，一件清乾隆仿钧窑变釉兽耳尊以494.5万元人民币成交，这还仅仅是乾隆时期的钧窑作品，宋代的钧窑瓷器在拍场上的表现更是令人惊叹。在1996年的香港苏富比春季拍卖会中，一件北宋钧窑天蓝釉鼓钉三足水仙盆以95.5万元人民币成交，超出低估价-倍有余，值得注意的是,这件拍品是1996年拍卖成交的。在20年后的今天,市场价值是不可同日而语的o内地市场对陶瓷的关注始于2009年,在河南本士公司主办的一场中国钧瓷首届专场拍卖会上，古代和当代的钧瓷一起被推上了拍卖场，由此也掀起了国内藏家对当代钧瓷的审美机制、估价体系和营销模式的关注。2012年，当代钧瓷首次亮相中国嘉德秋拍，便获得不俗表现。从近年来钧瓷在国内艺术品拍卖市场的表现来看，钧瓷虽不如元青花、动辄以几千万的天价出现在藏家的视线，但由于这一瓷种特有的艺术价值，加上其实际存世的数里较为稀少，由此引起的市场关注显然越来越高。
近几年清窑变釉达摩立像同类藏品成交记录：
藏品名称：清乾隆黄地洋彩吉祥花卉铺首耳大尊
估价300.00到400.00万---成交价:HKD1192.50万---成交日期:2001年4月29日
藏品名称：清康熙釉里红团花纹摇铃尊
估价630.00到630.00万---成交价:HKD1035.00万---成交日期:2016年10月25日
藏品名称：清雍正珐琅彩「万花锦」纹盌
估价500.00到700.00万---成交价:HKD1444.00万---成交日期:2013年10月8日
藏品名称：清乾隆釉里红团龙纹葫芦瓶
估价500.00到800.00万---成交价:RMB1232.00万---成交日期:2008年4月27日
藏品名称：清乾隆霁蓝描金缠枝莲纹蒜头瓶
估价800.00到1000.00万---成交价:RMB897.00万---成交日期:2013年12月12日
藏品名称：清乾隆珊瑚红雕瓷仿漆帽架
估价800.00到1200.00万---成交价:RMB1380.00万---成交日期:2014年5月31日
藏品名称：清乾隆黄地绿彩云龙纹罐耳穿带瓶
估价150.00到200.00万---成交价:HKD1656.75万---成交日期:2008年5月27日
藏品名称：清雍正珐琅彩月季绿竹诗意小杯
估价1800.00到2500.00万---成交价:RMB2242.50万---成交日期:2016年5月15日
藏品名称：清雍正珐琅彩三阳开泰笔筒
估价8600.00到8600.00万---成交价:HKD9890.00万---成交日期:2013年10月27日
藏品名称：乾隆黄地珐琅彩鱼藻瓶
估价680.00到680.00万---成交价:RMB990.00万---成交日期:2017年11月29日
清窑变釉达摩立像近期成交价格
窑变釉早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。明代时，人们还是无法预测窑变的发生，因此窑变被认为是“怪胎”，统统销毁。清以前景德镇窑偶尔烧制出来的窑变釉瓷也是多被捣毁。随着人们对窑变釉认识的深入，窑变的缺陷美也逐渐得到人们的喜爱，窑火给釉面造成的缺陷，看久后反而让人回味无穷，甚至有了“娃娃面”、“美人记”之类的美称。
清窑变釉达摩立像出手，窑变釉是雍正时仿宋钧窑基础上发展变化而成，因其釉中含有多种呈色元素，故而色泽变化万千，艳丽有加，极富观赏性，俗语有“窑变无双”之说。此类扁方体贯耳瓶是自清乾隆朝开始流行的一种瓶式，仿宋官窑贯耳瓶变化而来，自乾隆时期烧造以来，一直流行至晚清，是官窑传统品种。此式瓶应为清宫陈设插花器，造型端庄典雅，颇具观赏性，正如袁宏道在《瓶史·瓶花之宜》中所云：“大率插花，须要花与瓶称，花高于瓶四五寸则可，如瓶高二尺，肚大下实者，花出瓶口二尺六七寸，须折斜冗花枝，铺撒左右，覆瓶两旁之半则雅。”
本公司围绕"文化传承，协作共赢"这一富于生命力的经营理念展开，以国际化全球化的视野覆盖市场，以亲邻服务理念服务客户。在"一锤定音"以外更深远的认知中，旨在通过拍卖，去追寻中华瑰宝，彰显华夏五千年的瑰丽文化，力争将祖国的辉煌艺术以其华美的面貌完美呈现。我们将以服务客户为己任，竭诚为买卖双方提供优质双赢的高质量、国际化交易平台。自成立以来足迹遍布大江南北，受到广大藏家及收藏爱好者的广泛关注与支持。我们在未来的时间里也会一如既往，将真挚的服务一并呈现，寻觅共有的记忆，携手共谱华美乐章。
经过长期的努力,诸多国宝级的珍品、藏品或从海外回归大陆,或从鼎盛嘉和流向重要收藏机构,同时,各项目不断有突破区域性、世界性艺术品成交价的纪录。
本公司长期以来还积极参与慈善捐献并扶助艺术教育等公益活动。未来将以更加优质的服务,更加饱满的信心,诚实守信、精益求精,为客户奉上更丰盛的艺术盛宴。
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