据相识，王大凡粉彩瓷板画一样平常拍卖成交多在数十万元，2009年浙江一家拍卖公司曾拍出100多万元的价格，而这次嘉德拍卖终以920万元，两年的时间涨价近10倍，由此可见近现代瓷器越来越被投资者看好。一位珍藏业内人士以为，这次王大凡的瓷板拍出近万万元的价格，给市场转达了一个信息，就是和王大凡同期的“珠山八友”等艺人的作品价格将普遍上涨。珍藏者在接受官窑器同时，已经将眼光转向近现代文人瓷画上。
此瓷板画插屏为景德镇陶瓷近代名家王大凡与汪野亭配合绘制的双面瓷板画，作品高34.5cm,宽23.5cm,通过对人物，自然风物的绘制，将中国绘画中的“意兴”与陶瓷绘画有机地团结起来，到达了生动传神、意蕴唯美的自然写真效果。该瓷板画插屏为汪野亭与王大凡相助之作品，各执一面，很是难堪，有着较高的投资，珍藏价值。“珠山八友”之一的王大凡，善于陶瓷人物画，兼写山水、花鸟。他的作品往往画风古朴，用笔细腻，又构想严谨，给人一种萧洒潇洒的雄伟威风凛凛。针对其时陶瓷界崇尚洋彩的征象，王大凡独具匠心，在浅绛彩画法的基础上，独创了陶瓷绘画作品的“落地粉彩”技法。这种技法文字粗细相间，兼工带写，往往在装饰和装修中具有淡雅不俗的效果，不仅云云，王大凡还兼画花鱼山水，喜欢书法诗词、研究题画，留下了《希凡草庐题画诗稿》等名作，是我们国家境德镇人物画师中武艺超群的代表人物之一。
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2019年珠山八友瓷板画怎么去鉴定
该王大凡汪野亭双面瓷板画作品，插屏的一面为王大凡的人物，王大凡用笔用线非常的遒劲，似传统线描法中的高古游丝描、铁线描一类。多是中锋用笔，朴拙、厚实、圆润，章法别致，有装饰味，这是王大凡与王琦用笔画人物画的大区别。而模仿品勾线难学其骨，少圆润劲拔之韵味，有的中、侧锋并用，不得要领。插屏的另一面则以郁郁葱葱的树林、青草、岩石为主，以通景法为多。构思完整，布局讲究，画面多是翠峰烟云，路转溪桥，景点连接安排合理，意境别开生面，这种山水通景画法形式，被后继者广为采用。而模仿品首先是在依形布局上僵硬。因为通景画法的布局，要根据器型转折面的变化而变化，主景与配景的搭配穿插十分讲究，模仿者在认识理解上多有偏差，操作能力上也难以达到汪氏水平。整个画卷均已晕染为主，借助生动形象的风景人物将皇家官窑——景德镇瓷窑的艺术美淋漓尽致地展现出来。在中国历史上，明清两朝的君王都非常重视景德镇陶瓷的生产，曾集中全国的人力和物力，在制作陶瓷方面精工细作，将景德镇陶瓷的精细胎体、润净釉质都完美地呈现出来，特别是颜色釉瓷的精细讲究，更是达到了中国历史前所未有的境地，大大地促进了景德镇陶瓷艺术的发展。
近几年珠山八友瓷板画同类藏品成交记录：
藏品名称：民国王琦笔筒
估价200.00到450.00万---成交价:RMB226.82万---成交日期:2014年12月29日
藏品名称：REPUBLICANPERIODA‘FAM...
估价6000到8000元---成交价:USD131.45万---成交日期:2011年3月22日
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藏品名称：汪野亭民国粉彩山水葵口瓶（一组两件）
估价120.00到200.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2018年6月15日
藏品名称：1929年作徐仲南粉彩“四季花鸟”瓷板（一...
估价46.00到50.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2012年12月7日
藏品名称：民国徐仲南粉彩人物瓶（一对）
估价160.00到180.00万---成交价:RMB195.50万---成交日期:2017年9月3日
藏品名称：民国21年（1932）王大凡粉彩孔子周游图双...
估价220.00到320.00万---成交价:RMB437.00万---成交日期:2012年6月6日
藏品名称：民国粉彩山水瓷板（一套四块）
估价150.00到180.00万---成交价:RMB275.00万---成交日期:2005年12月4日
藏品名称：汪野亭1931年（辛未年）粉彩山水四方瓷瓶
估价80.00到100.00万---成交价:RMB109.25万---成交日期:2017年10月20日
藏品名称：王大凡民国粉彩秋江鱼隐图瓶
估价120.00到160.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2018年6月15日
现在珠山八友瓷板画上门收购成交率高吗
“瓷板画收藏者大多数紧紧掌握住精品，不会轻易放出市场”，张小弟分析称，历代瓷板画名家包括珠山八友在内也不过三十多位，而与珠山八友同年代的书画家至少上千名，可以预见瓷板画未来的市场价格远非现在可以想象。
珠山八友瓷板画拍卖，同为“珠山八友”的汪野亭的粉彩山水别开生面，得益于工艺的创新，更得益于艺术的创新。他率先运用“通景山水”章法装饰瓶类制品，开20世纪初景德镇粉彩山水装饰章法的新风。所谓通景，就是将一个画面以一个完整的构图，在圆柱式的器皿上展开，让人从任何角度都可以看到完美的画面。即将山水相连、境气贯通的一个整体画面，布局在各种造型的器皿上，一改以往仅一面饰画，另一面题款，或在锦地的斗方中作画的山水装饰故习。自然界山外有山，流水不息，意境万千，乃天设地造的四时景观。“通景”法在表现自然景观时，使观画者冥想“山水源头无觅处，游子信步山水中”的意境。在陶瓷绘画史上，花鸟、图案采用通景法较多，而山水画大多都是在图案的小面积上作画。汪野亭的山水画采取山水相连、云雾飘逸等巧妙的连接处理，形成360度的完整构图，没有勉强的连接痕迹。
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