此篆联络体庄重，篆法精丽，用笔恬舒潇洒，周遭合度，起讫处未用藏锋，令习书者易见笔法之踪迹，差异于一样平常篆书之圆润流美而别具特色，当为赵氏中年以后作品，是赵之谦具有代表性的篆书作品之一。在晚清的艺坛上，赵之谦是一位字画篆刻都使人为之线人一新的大师。在书法上，赵之谦不仅精于隶书、楷书，而且对于篆书和行书也极擅胜场。有意思的是，他在《与梦醒书》中却对自己的各体书法作出了这样的自评：“于书仅能作正书，篆则多率，隶则多懈，草本不善于，行书亦未学过，仅能稿书而已。
本次展览共分为三个主题单元，即“做实致精——吴让之字画印”“求异拓新——赵之谦字画印”“承上启下——名人之字画印”，展出字画作品150多件。展览展品中不乏中国艺术史上主要的珍品，如吴让之刻《学然后知不足》，此句出自《礼记·学记》，一方只有三平方厘米左右的印石，上刻六字，难度不小，经吴让之巧妙布阵，如笔画较多的“学”“然”，将字与字之间的笔画穿插，使印面蓦地坦荡，阻止拥挤感。
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赵之谦逐步地完全放弃了颜体书而转向了北魏书法。他36岁为祁季闻誊写楷书自作诗十二开册，可以说是他学北魏书初期经典。而此一年前，赵之谦还保留着颜体书风，仅仅一年的时间，他的书风便发生了质的转变，这对凡人而言，是不行想象的。以后，他弃颜入魏，一发而不行止。37岁时，致胡培系（子继）函中述道：“弟读《艺舟双楫》者五年，愈想愈不是。自来此间，见郑僖伯所书碑，始悟卷锋。见张宛邻书，始悟转折。见邓山人真迹百余种，始悟顿挫。然总不解‘龙跳虎卧’四字，及阎研香（汉军，名德林，包氏学生之一）来，观其作字，乃大悟横竖波磔诸法。阎氏学此已三十年，其诀甚秘，弟虽以片晌窃之，究嫌骤入。但于现在诸家，可无多让矣。书至此，则于馆阁体大背，弟等已无能为役，不妨各自举行。”《艺舟双楫》是赵之谦由颜体转为北魏书的指导理论。郑道昭的诸刻石，使其意会到了“卷锋”的行笔要领。张宛邻（名琦，1764到1833年）书法，又坦荡了赵之谦的眼界，使其知道真、隶的书法互用。而邓石如的书法，使其悟出了行笔的顿挫韵律。此外，赵之谦还特殊称道张琦之女张纶英（1780～？年），以为“国朝书家无过阳湖女士张婉钏名纶英，郑僖伯以后一人也”。张纶英善北碑，以郑道昭为法。与赵的作品对比一下，可以显着地看出她对赵的影响。
近几年赵之谦书法同类藏品成交记录：
藏品名称：赵之谦秋花秋实立轴
估价25.00到35.00万---成交价:RMB128.80万---成交日期:2009年12月23日
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藏品名称：赵之谦同治壬申（1872年）作花卉四屏
估价280.00到380.00万---成交价:RMB313.60万---成交日期:2010年5月15日
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赵之谦书法目前能卖多少钱
赵之谦（1829年8月8日－1884年11月18日），中国清代的书画家、篆刻家。汉族，浙江绍兴人。初字益甫，号冷君；后改字撝（huī）叔，号悲庵、梅庵、无闷等。赵之谦的篆刻成就巨大，对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。在晚清艺术史上，赵之谦无疑是为重要的艺术家之一。在绘画上，他是“海上画派”的先驱人物，其以书、印入画所开创的“金石画风”，对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响；在书法上，他是清代碑学理论的有力实践者，其魏碑体书风的形成，使得碑派技法体系进一步趋向完善，从而成为有清一代位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范；在篆刻上，他在前人的基础上广为取法，融会贯通，以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式，开辟了一个前所未有的新境界。著有《六朝别字记》、《悲庵居士文存》等，又有篆刻《二金蝶堂印存》。
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