瓷胎画珐琅是清代皇家自用瓷器中最珍贵的一种，创造于清康熙年间，发展于雍正时期，在乾隆早期得到了延续。
康熙帝为了能烧造出珐琅彩瓷，特把珐琅作坊设在了清宫造办处以便监督巡访。在最初的珐琅彩用料完全使用进口釉料，到雍正时期，为了更好的呈现珐琅彩，雍正帝特命人研制出了自产料，增加了珐琅彩的颜色种类，并且对珐琅彩白胎做了严格的要求，要求素胎白润坚质，细腻如脂，纯白似雪，胎薄如纸；珐琅彩瓷到乾隆时期不但继承了康雍两代制作工艺，更在产量上超出了前两代，其造型上也比前两代丰富。
乾隆早期的珐琅彩烧造仍延续前两代在宫中制造，在清宫统计中，其数量较之前两朝有增无减。其造型更是丰富，仅瓶类就有：蒜头瓶、双莲瓶、双管瓶、纸搥瓶、葫芦瓶、双耳瓶、交泰瓶、胆瓶、观音瓶等。还有茶壶、酒盅、方盒、盖碗、圆盒等，纹饰绘画承袭前朝外，又增添了许多其它题材，色地也富于变化，画彩多由专攻画家承担；等等，始终保持了一贯正统的宫廷艺术风格。
据清宫档案记载，乾隆十分重视珐琅彩的妥善保管，对每件珐琅彩瓷器均配用楠木匣贮藏于乾清宫珐琅瓷的专库内，以此可见珐琅彩的珍贵从古就有。它的珍贵在于康熙帝为了研制它把作坊设于皇宫；雍正帝为了它研制自用料，并对素胎严格要求，每件珐琅彩瓷，从器型、绘画到成品都亲自把关；乾隆帝为了保护它，特设单独专库，每件配用楠木，其画彩更采用了各专攻画家等等。还有珐琅彩瓷到乾隆中后期的制作水平越来越糙，以至到后来清宫没再烧造此类瓷器，它的烧造年代不长，保管又在清宫，流落民间数量有限，这也是当今此类瓷器拍卖市场价一再创新高的原因。
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