在艺术上有所谓三原则，即：一，统一；二，转变；三，整齐。这在西洋绘画方面是以为很主要的，我便借来用在此，以品评一幅字的优劣。接着，他就一张字的写法，围绕上述“三原则”作了详细、详细的说明。当弘一通常以“名堂”来体现一件书作的整体结构、构图时，我们难免疑惑，他为什么不用现成的“章法”这个看法？现在看来，弘一对传统的“章法”看法并不生疏。须要时，他将使用它，但有一个条件，他须为之注入新的内容。这内容即是“西洋绘画方面是以为很主要的”“在艺术上”的“所谓三原则”。弘一是从艺术的、西画的而非传统书学的角度来明确、说明和评判“章法”的（纵然这两者间自有其相合的地方）。
在七个要点中，弘一花了三个条目讲统一个器材，足可以见出他对相关内容的重视。一年后，在越发系统的新著《西洋画法》里，弘逐一字不差地重申了上述三个条目的所有内容（内容、秩序都稳固），区别仅仅在于，他在“构图”这一条目的末尾加上了如下内容：构图之法分为三：（一）统一；（二）转变；（三）整齐。三者具备，乃为完整之构图。至此，弘一所谈的位置、主次、构图终指向的是画面的“统一”“转变”与“整齐”。这一内容同十五年之后，即前文所述1937年，弘一在厦门南普陀养正院关于书法的演讲中所说的“在西洋绘画方面是以为很主要的”“艺术上所谓三原则”恰恰、完全相互吻合——弘一正是借由它们说明传统书学里“章法”的寄义，也借此“以品评一幅字的优劣”。于是，弘一有关“名堂”“构图”“位置”“主次”“西洋绘图按之原则”以及“艺术三原则”的看法基本互为一体了。而他也把这些头脑延伸到自己对中国书法的明确里，使之成为其书学看法的主要内容。弘一法师书法墨宝浏览《佛说阿弥陀经》水墨纸本十七开册，1932年弘一大师为其先父进士公百三十年冥寿而书，工正端严，一气意会，亦弘一大师生平自得之笔也。引首：先师圣墨。学生丰子恺沐手敬题。钤印：丰子恺台湾私人珍藏。
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藏品名称：弘一乙亥（1935年）作楷书六言联立轴
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藏品名称：弘一1924年作行书十言联立轴
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藏品名称：郑逸梅弘一弘一法师手抄《梵纲经菩萨戒本疏》墨...
估价600.00到660.00万---成交价:RMB1495.00万---成交日期:2011年11月13日
藏品名称：弘一佛像册页
估价200.00到260.00万---成交价:RMB286.00万---成交日期:2007年12月30日
藏品名称：赵建成2013年作弘一大师镜心
估价120.00到150.00万---成交价:RMB190.00万---成交日期:2013年8月17日
藏品名称：弘一己巳（1929）年作行书四言联对联
估价80.00到100.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2011年4月27日
弘一书法鉴定真伪技巧
弘一为民国书法史上重要的书家。他的书作在视觉上极为传统，但作为一个“新派智识阶级”，背后的理论支撑却具有鲜明的西学特征：他以西方艺术中的“三原则”和“构图”原理阐释中国传统书学中的“章法”，极大地拓展了“章法”这一概念的含义，这在书史上是没有先例的。同时，他对“章法”的布置、对“空白”的运用亦为书法风格史上罕见。他个人的书写曾经历过短暂的心理危机，但终归于平淡。
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