民国祭蓝釉象耳瓶，高29.8cm，此瓶圆口方身圈足，仿玉琮制式，腹上部两侧贴饰双象形耳，象鼻衔环，镌刻细腻。造型周正，端凝憨厚，静穆古朴。体量相宜，制器严谨，比例平衡，线条利落精练，考究正经。通体施祭蓝釉，釉色纯正，晶莹亮泽，釉质纯净，色泽深沉，釉面不流不裂，色调浓淡匀称，呈色较稳固。釉色蓝如深海，釉面匀净，口沿、瓶棱角边缘色浅。象耳方瓶是乾隆朝先盛行的一种瓶式，自烧造之时直至晚清，历代官窑都有生产，是清代官窑的传统品种。因器形方正，瓶侧饰象耳，故又有“太平有象”之祥瑞寓意。底书“大清乾隆年制”款。
1952年美国佛利尔艺术馆的中国古陶瓷学者波谱博士（Dr.J.A.Pope）揭晓了《14世纪青花瓷器：伊斯坦布耳托布卡普宫所藏一组中国瓷器》，1956年又揭晓了《阿德比耳寺珍藏的中国瓷器》。他以大古玩珍藏的这对瓶为尺度器，对照土耳其和伊朗两地博物馆珍藏的几十件与之威风凛凛威风凛凛相近的中国瓷器，将所有具有象耳瓶威风凛凛威风凛凛的青花瓷定为14世纪青花瓷，以后元青花受到了全天下中国古陶瓷学者的重视和公认。中国学术界将这种类型的青花瓷命名为“古玩型”元青花，这对瓶也被称为大古玩瓶，成了公认的“古玩型”元青花断代尺度器。
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明代正统、景泰、天顺三朝年间，明王朝因土木堡之变及日后的政局动荡而元气大伤，三朝均无一件有明确纪年款的官窑器物，故这一时期被称为“空白期”。景泰民窑瓷器虽然在三朝中遗存少，但器型仍有创新，釉色以青花瓷为主，另有白瓷等器物，前朝少见的梅瓶、月牙耳瓶、炉、罐等较多出现，造型较为端庄，制瓷工艺也有了较显著的提高，纹饰仍以人物、植物为主，用笔略显肥润圆柔，笔触不及前朝清晰。如人物多衬以弹簧祥云，画面较为简单，又如缠枝莲纹饰，花大叶小，花朵变形，叶片弯曲，变形夸张等同样具有本朝器物特征。施釉方面也较前朝明显要厚，精细者呈玉质感，色泽也深于前朝，湖水青现象较明显，器物中仍可见缩釉痕，底与器物表面的釉色呈不一致现象。另外景泰瓶类器物的挖足痕也比前朝明显，足壁变厚，多有窑粘现象。总之在断代上，笔者认为凡有“空白期”特征而又较少宣德、成化特征的瓷器，我们不妨把它归为景泰的范围，并用排比分析的方法来为其断代。
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