研究艺术品市场发展问题时，不容回避金融与艺术品市场的问题。艺术品市场存在大量现实的和潜在的金融服务需求，特别是融资需求，但体制内的正规机构几乎不为之提供金融服务。作为融资主体的银行机构并未参与艺术品市场，没有给艺术品市场主体提供基于艺术生产与交易的授信。这些大大艺术品市场的发育和规范发展。因此，开展艺术品金融业务具有重要性和紧迫性。
国内外统计数据表明，高净值人群中大约有5份之一-10份之一的人在古董、艺术品、红酒、珠宝等另类资产方面进行投资。艺术品私人银行业务、艺术品家族信托、艺术基金会、艺术品保管与保险等都是艺术品财富管理的渠道和路径。的艺术品财富管理可以地帮助客户保值增值、避免、合法节税、基业长青。而目前国内艺术品财富管理的服务供给无法满足需求，艺术品财富管理才刚刚开始。
《左传·宣公三年》说：“铸鼎象物，使民知神……用能协于上下，以承天休。”原来铸鼎，制造青铜器不只用来盛装和调剂献身等给先人贡献的礼品，还有一个重要作用是“象物”，也即是在铜器表面描写“物”的图画。通常所说铜器斑纹本质即是图物象物。
而关于铜器保藏鉴赏的人群，官窑就则认为玩铜器保藏的人并不如玩瓷器的人多。可是铜器的保藏价值并不会就因而而不被认可的。陈就旋表明，因为青铜器仍是小有些人的保藏，加上国家文物有些制止有些青铜器的生意，致使国内不能敞开，只要少数撒播有序和海外回流的才干出现在国内拍卖会上，因而青铜器在民间私下生意报价还停留在低位。
商代兽面纹该通高21.3厘米,腹深9.1厘米，为酒器，带流、尾均为尖状，下端均饰长扉棱，侈口，深腹，兽首鋬，卵形底，下置三尖锥足，足外侧装饰蕉叶纹。口沿下饰三角纹，腹部饰兽面纹，兽鼻突起，作短扉棱。此器造型端庄、雄沉，富有庙堂礼器之风范。
在收藏界，被收藏家们所关注的品种非常多。其中，古代的青铜器收藏的收藏前景非常被行家们看好。根据收藏家陈就旋先生介绍，青铜器收藏不仅是收藏家们争相竞买之物，更是拍卖行的拍卖重头戏。
商周青铜器多粗犷豪放，以气象取胜。中国古代青铜礼器被誉为中国艺术史上的，那么战国、两汉、隋唐时期的青铜器精品，无疑就是上那颗颗炫耀的明珠，熠熠生辉，璀璨之极。
对于中等收入国家的中国来说，百姓对艺术消费和美育教育体验和质量的要求越来越高。在消费市场上，占地就赚钱的情况一去不复返，商品和服务很难做到一家通吃。收入、教育、年龄、文化、房价、地域、城乡、气候、社会认同氛围等多种因素的交互作用使中国消费市场出现了多样化和多层次的特征，不同年龄段和区域都可能形成自己的偏好和攀比圈层，冲击着我们传统的思维和固有逻辑。艺术消费与人们的情感连接，特色化、个性化、定制化、化、品牌化等定位的细分市场受到青睐。
由此衍生出的各种艺术品理财产品，以及基于艺术品的金融产品频频问世，艺术金融的模式层出不穷。但无论哪种模式，都有一个重大问题亟待解决：就是。
在该青铜器专场上，16件名家旧藏的青铜礼器引发现场众多买家激烈竞价。其中，收藏家卢芹斋旧藏，菲利普斯递藏的商代晚期青铜兽面纹斝，以400万起拍，价954.5万;西周晚期妊小簋，同为卢芹斋旧藏，赛克勒递藏，200万起拍，506万;西周厉王噩侯驭方鼎，陈介祺旧藏、敬修堂递藏，280万起拍，终以839.5万，商晚期青铜兽面纹斝，以954.5万元。多件拍品价远超国外的青铜器拍卖价。
青铜器是铜锡合金，有较强的硬度，不像瓦当砖瓦、甲骨陶瓷及书画碑帖等易于破碎，而是便于长期收藏。再则青铜器皿形态各异古朴典雅，线条畅达，这也是其古玩所无法企及的。器物铭文可以说是中国青铜器大的特点。中国古代青铜器享有盛誉并非以数量取胜，关键在于它的质量。中国青铜器精品极多。尤其在商末周初，中国青铜器制造处于阶段。此时的青铜器精品极多，以其制作精湛、形制瑰异、花纹繁缛、富丽堂皇而为收藏家们所钟爱。中国青铜器在铸造工艺方面有自己的特殊传统。外国铸造青铜器用失蜡法，特别是印度用此法可作很细巧的东西。失蜡法的范可以用几次，产生一批形状花纹完全一样的青铜制品来。而中国不大用失蜡法。早用失蜡法在战国早期，在此之前是用合范法。对此外国曾有错误的看法。
艺术品金融化，指的是研究如何将艺术品“作为金融资产纳入个人和机构的理财范围”，以及使艺术品转化为“金融工具”，将艺术品市场金融化等等。艺术品金融化是当代资本市场和金融界对艺术品市场的介入，是试图将艺术品市场资本化规范操作的尝试。
