宋钧窑斗笠碗市场走势 真品特点特征

 

 

 

钧官窑在高水平民窑技术基础上，坯料和釉料选择更加精审，不计成本，加工工艺更加精细，配方更加多样化。成型工艺十分严谨，除手拉坯、印坯等方法外，还采用了泥板成型法制作出方形器物和六角形器物。官钧釉加工时间长，细度高，在施釉时釉层均匀，但易产生前期龟裂而在烧成吋形成“蚯蚓走泥纹”。施釉较之民窑略厚，以运用金属铜“窑变”呈色之美妙著称。官钧窑在窑炉设计与烧成上取得了重大突破，创造出双火膛窑炉，提高了烧成温度，解决了柴烧中氧化升温过快与还原不易升温的矛盾，真正达到了烧制出窑变万彩的钧瓷釉色的水平。在装烧和窑具上也获得了很大发展，鼓钉洗、花盆、盆奁以及盘类以支钉支烧，其他则以垫饼烧造。

 

　　金代生产钧瓷的窑口众多，烧造范围较大，生产范围从河南扩大到河北、山西等地，民间普遍使用，生产工艺广为传播。各个窑口一般都是就地取材，所以各窑口所用材料很不一样。轮制产品与宋代相比大多不规整，盆、碗、罐、碟的圈足统旋为直足，在旋制圈足时，所掏窝子一刀而过，窝子不正，深浅不一，刀痕、指痕都程度不同的体现在胎体上，不加任何修饰。金钧施釉基本与宋钧相同，但已没有宋钧工艺细致，不少产品足子不施釉，特别是实用器物，如盘、碗、罐其足部、底部一般不施釉。釉的细度也较北宋器物粗，所以釉层较厚，且乳浊不及北宋。金代已出现煤烧钧瓷，由于当时开采的多为浅层煤，煤质好，与柴烧火焰相似，但有些器物有明显的烟熏现象，可能是当时对煤的性能和燃烧技术掌握得不好。金代钧瓷较少支烧，大多以垫饼垫烧。

 

　　元代钧窑分布范围广、范围大，各窑口一般就地取材，胎料和釉料有明显区别。据实地考察发现，元代禹州境内钧窑原料加工使用直径1米多的石磙，并一直沿用到新中国成立初期。元代钧瓷成型使用轮制拉坯方法外，还出现了轮制与贴塑、捏塑相结合的产品。镂空、堆塑、模印、雕刻等成型方法在元代都开始在钧瓷成型上使用。元代钧瓷施釉快速，多施半釉，底釉露胎，釉厚而垂，胎釉粗糙，釉浓处起斑彩或条文，浅处仍见水浪。烧成时对气氛要求不严，到后火阶段为求省燃料，还原气氛不足。烧制时，全部采用垫饼垫烧。

 

　　明代后期北方钧窑衰落，明代钧窑遗址尚未发现。能见到的明代器物较少，除发现少数北方仿天青钧瓷器物外，铜红釉和红釉瓷器的烧造主要在江西景德镇。江苏宜兴和广东石湾等地，在明宣德年间也出现了仿钧釉器的生产窑口。

 

　　清代钧瓷生产主要以景德镇御窑厂仿钧釉为主，其中以雍正时期水平，雍正皇帝下旨，按菊瓣式宜兴壶“做木样交给年希尧，照此款式做钧窑，将霁红、霁青釉烧造。钦此！”可见清代钧釉壶的质量与地位。清末与民国时期，北方钧瓷以炉钧与仿宋钧为主，茶具类作品较少。