一、 顺治时期瓷器的概况
清政权初立之际，各地战尚未平息，以景德镇为中心的瓷业生产，从晚期时己趋衰落，到清初更加颓败，一度处于停滞状态，时值百废待举，清政府对官窑的生产尚无暇顧及。因而，顺治时期遗存的传世品中，署官窑款的器物甚为罕见。品种多仅见青花、五彩、黄釉、茄皮紫釉等数种，常见的多数为民窑生产的日常用具和供器之类。由此可见，清初的御窑厂，在当时三藩割据的动荡局势下所受的重挫和冷遇。
二、 造型特征
顺治瓷器，造型古朴，胎体厚重，如瓶、樽、罐、炉、海灯、大盘类。造型虽部分承袭前朝，具有明代遗风，但也出现一些新颖的品种，如绘怪石花卉纹饰的盘、碗、斑片云中三现的龙纹筒花觚等。署顺治年款的官窑器中多圆器；民窑则以佛前供器为多，器型稚拙，器足宽厚，露胎较多，砂底光润，釉质青白。因顺治民窑大多无年款，故易与明末和康熙初期器物相混，鉴定时应从造型、胎釉、纹饰上作比较，有的还可以器上的干支年款为佐证，去“对号入座”。
器型选例：
筒瓶——亦称作“象腿瓶”。广口微侈，短颈溜肩，无釉的细砂底光润细腻。明代万历时已经出现雏型，器为直口，丰肩，腹下渐收，圈足釉底；天启、崇祯时的所变化。顺治时起赋予“大清天下第一统”的寓意，从而成为顺治、康熙两朝最为流行的器物。青花器多绘博古、花鸟、山石芭蕉等图案。五彩器纹饰则以人物、雉鸡牡丹和锦地开光玉兰、牡丹等为主。
蒜头瓶——口部呈收口、撇口或直口，下作蒜头形，口沿多施酱黄釉。长颈，扁圆腹，圈足光滑。有的器物圈足修胎工艺较粗，不很规整，加之胎体厚重，釉面不够光润而显古拙。常见的有青花器，颈部以上多绘荷花、莲辨和向上的长条蕉叶，腹部多绘缠枝莲、麒麟芭蕉、虎牢關等。
观音樽——其造型为后世康熙最为常见的观音樽的前身，又称“大口樽”。撇口短颈，丰肩渐收，长腹近足处外撇，胎体厚重，砂底无釉。故宫博物院藏有五彩缠枝牡丹器一件，胎体厚重，器身高达58厘米，画意豪放，花叶中，其青花呈浓艳的黑蓝色，红绿彩深重鲜明。
将军罐——因宝珠顶纽盖状似将军盔帽而得名。初见于明嘉靖、万历时，至清顺治时基本定型，康熙年间人物涌现。顺治时的，器型丰满，器身较粗矮，直口丰肩，腹下敛，平面砂底，偶有火石红色。有的高达一米左右，颈部有孔可以穿钉上锁。出土的将军罐，多为佛教僧侣盛殓骨灰之器。其中青花器，常绘雉鸡牡丹、云龙、麒麟芭蕉、宝相花等纹饰。
罐——直口露胎，丰肩收腹，平底无釉，有的可见螺旋状削痕。常绘竹石芭蕉、麒麟、云龙等异兽和大博古等图案。
香炉——侈口短唇，圆腹，器壁较深，高深圈足，无釉砂底，口部涂的酱黄釉。多见青花器。青花色调浓淡相间或呈灰蓝，且有晕散，模糊不清。型制虽与明代天启、崇祯时相近，但纹饰上的变化卻较突出，如出现了斑片云纹中藏身露尾的行龙、粗放生动的麒麟的神态飘逸的竹林僧人等，用笔泼辣、豪放。
碗——收口式碗与盘类纹饰相似，多绘洞石、秋叶、花卉，除题有干支纪年和“百花斋”款外，也的署“梓桑轩”款的，马蹄形小碗类，微撇的敞口施酱黄釉，器壁较直，胎体略厚。近年
三、图案纹饰特征
顺治时期，瓷器的装饰工艺，有印、刻、划、绘等。图案纹饰的演变较为明显；晚明时富有民间生活气息的绘画题材（如捕鱼、牧牛等）己渐消隐，代之以粗犷豪放的怪石花卉与工丽潇潇的人物故事，呈现了典型的时代风格。尤其是这一时期常见的几种特殊图案，使人触目即有清初之感。例如：
云龙——以云龙为题材的绘画较为多见，官窑器上的龙纹，形状整肃；康熙时也一样。民窑器的龙形高大雄壮，以顿捺皴点手法渲染游龙浮云，翻腾转侧，一身三现，确有“云从龙”之感。此种斑片云纹，顺治时最为流行。另有在云朵外线以廓線勾勒，形成一圈露白的画法，亦较特殊。
瑞兽——以伴有山石芭蕉的麒麟，独角兽等为多，用笔粗放、生动，大有呼之欲出之态。康熙朝所盛行的奇禽怪兽开光图案，亦当滋蔓于此。其青花色调，或浓或淡，有的甚至晕散不清，然而，此类黑蓝、淡蓝以及浅淡模糊有色泽，卻更能烘托出猛兽的气势。瑞兽图案之所以流行於此时，应与当时战乱的社会背景有关，结合明末清初盛烧佛前供器的特点，从一个方面反映出民间希望神佑，祈求国泰民安强烈愿望。
人物——传世品，书有“大清顺治年制”官窑款及明确干支纪年款的青花人物器，绘画内容相当丰富，有天女散花、八仙、罗汉、竹林僧人，西厢记等，人物神态飘逸，并注重以场景烘托人物，远山近水、亭榭庭院集於一画，画工细腻，且采用分水、皴点、淡绘及浓笔渲染等技法。特别是胎质细密、色调翠蓝沈静的青花器，发展到康熙朝，有“出蓝”之誉。明代晚期画中题诗及写年款的习惯，在此时的青花与五彩器的人物画面上仍有青现。故宫博物院所藏顺治十五年青花人物大盘，在江西饶州守道五镁监制的赠品，堪称顺治青花人物的代表作。
树叶山石——民窑青花盘、碗中，多见仅画一片树叶或单一多孔洞三石的纹饰；树叶旁所伴题句书体较为规整，分隶、行、草几种书体，题句为“梧桐一叶生，天下新春生”、“梧桐一叶落，天下尽皆秋”、“黄叶落兮雁南归”等，这一题纹饰常被称为“秋叶洞石”。亦有在秋叶里以青花涂地，双钩露白的叶脉和行书题句的。除秋叶伴洞石纹外，还有以玉兰伴洞石的图案。此类图案沿用至康熙初年。洞石图案出现的年代当早於明代末期，顺治时用笔泼辣，一改乾隆时洞石的纤细柔婉；有的叶石相依，花草相衬，其山石奇异多姿。
常见图案纹饰：
云龙、斑片云龙、朵云行龙、云鹤、团鹤、天马、海兽、狮、虎、豹、麒麟、麒麟芭蕉、雉鸡牡丹、山石竹鹊、山石芭蕉、山石牡丹、秋叶怪石、玉兰、折枝玉兰、秋叶、蕉叶、莲辨、缠枝牡丹、缠枝荷莲、荷塘莲花、海水江芽、勾云，八仙、罗汉、竹林僧人、太白醉酒、指日高升、五老观画、老人、天女散花、西厢记、仕女婴戏、儿童捉柳花、诵书图等等。
题词：“一片”、“一叶清片”、“一叶佳式”、“一叶从新生，天下尽皆春”、“一叶得秋意”、“梧桐一叶”、“梧桐一生、天下尽春”、“梧桐一落，天下尽秋”、“梧桐一叶生，天下尽芳菲”、“满街梧叶，月在其中”、“看花有意，落叶无声”、“黄叶落兮，雁南归”、“出门不见山，秋色何处好”、“太平年兴”、“青莲柱石”、“红叶传书信，寄与薄情郎”、“立武弘成振万邦”、“状元榜眼探花郎”、“梅子留酸溅牙齿，芭蕉分线上窗纱，日常睡起无情思，闲看儿童捉柳花“。
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