现以马为主题的作品，创作状态的连贯性，及其风格的一贯及发展，都证明了二幅作品的可靠。《双骥图》上有石涛本人二次长题，一书写于当日图成之后，小楷杜甫《观曹将军画马图引》，书法晋钟繇，圆厚古穆，是石涛小楷书中典型面目之一。另一跋作于康熙四十五年，距作画已越二十六年了。跋中追忆了此图创作的经过，以及重见此图的感想，自称(画马)“从不多作，今老矣，后去万不能矣!”确实，石涛传世以马为主题的作品，此后真难得一见了。石涛本幅题识中二次提到作于“秦淮怀谢楼”，怀谢楼是石涛初到南京时居住与创作之所，过去有学者误认为在安徽，汪世清先生在世时曾通过石涛的行踪及作品的考证，认为在南京西天寺中。可惜他当时未曾见到《双骥图》，否则一定会为之兴奋不已，因为《双骥图》使汪世清引以为据的一件画作《山居图》不再成为孤证。可见《双骥图》不仅是石涛难得一见的画马佳作，它的书法及其史料价值同样值得珍视。
石涛书画的笔法，或者说个人风格。笔法或个人风格，是鉴定书画的主要依据，但近几年来，笔者看到了一些鉴定文章，有人主张用“观气”之法鉴辨书画，甚至把它吹成书画鉴定的灵魂。而书画作品的气韵是通过笔墨来体现的，离开了它，一切无从谈起，因此不宜过分强调“气”的作用。鉴定者必须多看实物，从研究、掌握石涛书画的笔法、构图、款、印等诸多因素入手，找出其中的规律来。石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍浑，人称“细笔石涛”，如北京故宫博物院藏他39岁作《山水册》，就是他早年的代表作。此后他又以大自然为师，先后游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭湖、西湖等名山大川，从取之不尽的大自然中汲取营养，丰富创作。
石涛的山水画，早期受梅清的影响，景物奇秀，用笔方折居多，皴法纠结，景色苍浑，人称“细笔石涛”，如北京故宫博物院藏他39岁作《山水册》，就是他早年的代表作。此后他又以大自然为师，先后游历了黄山、华岳、庐山、天台山、长江、洞庭湖、西湖等名山大川，从取之不尽的大自然中汲取营养，丰富创作。此外他又泛学了诸家笔法，尤其吸收了元代倪瓒、黄公望、吴镇、王蒙“四大家”，以及明代的沈周、陈洪绶等人的长处，逐渐形成豪放宏博、潇洒狂逸、苍莽奇异的艺术风格而称雄画坛。
谈到他的山水画用笔，曲尽飞涩、徐疾、粗细、干湿之妙，如中锋、侧锋、逆锋、散锋、顺逢、尖笔、秃笔、枯笔、湿笔、破笔、圆笔等都有，但主要有中锋细笔、侧锋粗笔，以及刚性、柔性用笔等。从传世之作看粗笔多勾皴山石，细笔多勾剔芦草、松竹之类，而刚性用笔多见于折带皴，柔性用笔多见于披麻、解索皴。石涛的山水画笔法，如按物象分，又有丛树、山石、房舍、烟云、流水之别。
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