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90年，通过写生完成文人画式的风物和人物。接着，《头像》、《花卉》、《山石》和《假山》几个系列，借用国际化的新体现主义语言技巧来处置赏罚，对力度和笔法特殊敏感，也被传统国画、新儒教和古代园林所吸引。斗胆用色使画增添异彩，重新诠释山石和花卉，面目迥然相异，颜色跟自然差异，放于画面大片的空缺中，笔法精练，个体抽象自力，外貌被一层希奇的增生物笼罩，体现出模糊的自然天性。
殷双喜先生说：90年月初，周春芽从德国留学回国后，创作了一批颇为怪异的中国风物。题为《红山石》和《上里印象》的两个系列的油画山水，将宋元明清古典山水的意象与西方绘画的框式取景奇异地组合起来，具有了一种跨越人文地理与历史文化的超然气息，使人们犹如进入宇宙洪荒、天地渺茫的梦幻梦界。周春芽信托艺术不仅仅是所谓“特殊的威风凛凛威风凛凛”，在昔人传统的艺术中，可以感受到永世稳固的精神内容。
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《红山石》用玫瑰红和玄色底纹陪衬，色彩攻击力强，视觉震撼。浓郁沉稳的红。深邃的蓝。脆生生的白。颜料的堆叠、渲染、涂抹和交织，造型抽象，引人入胜。《青石图》的色调冷峻，形态繁复多变，有浇铸感。阴冷。幽深。无知。色彩流淌，印迹淋漓，肌理跌宕升沉，皴、擦、点、染交替吻合，是非线条七零八落，自由缠绕交织，随意划痕。高光诡异，视线头绪混沌，吞噬于不行叵测的恐怖谜团里，主体意识却显着。画面背离古典意见意义的优雅与孱弱，反映了画家对传统难以言喻的重大心智。
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2000年，《太湖石》中白色配景上的石头如狗直立，又宛如亭亭玉立的少女。扭曲的形体悬浮于白色画布，无任何支持。画面上的线条，或圆滑滋润，或锋芒锐利。石块的轮廓朦胧，绘画的活力四射，丰满精熟的笔触组成图像。《白太湖石》画于玄色配景上，形体更客观具象。凸现的主体小巧，皎洁如玉，弯曲的形状，漫衍着富厚的纹理，持有幽暗深邃的朴陋。画中不再有真实的情节，却加入主观而出人意外的细节：窟窿中浓艳的红色颜料顺着画布流淌而下，恍如少女的初潮，也许是失贞的伤痛。性感。神秘。迷惘。憔悴。也如懦弱病态的黛玉，让人担忧，令人焦虑。或许，这是潜意识地表达现实的性问题，或遭遇暴力的倾向，或色彩冷暖的对比，或看法的转化和提醒。
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