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春秋、战国时期铜镜铸造飞速生长,北京故宫博物院铜镜专西崽孟指出,“无论是铜镜的铸造工艺,照旧铸造的数目,都大大凌驾了以前。……纹饰达15个大类,而且泛起了种种特殊工艺装饰艺术,如涂朱绘彩图案、金银错图案、透空雕图案等。”在造型、钮制、纹饰、铜质等方面具有配合性:形制规范、纹饰细腻、轻盈典雅,“标志着中国古代铜镜已经从早期的稚朴走向了成熟”。
百子图又称婴戏图,是中国古代传统艺术题材之一,艺术家通过描绘古代儿童嬉戏玩耍的场景,来表达人们对子孙满堂,祈福祥瑞的优美憧憬。从汉墓壁画场景中无意泛起的儿童形象,到宋代惟妙惟肖、主题鲜明的婴戏图,再到明清瓷器、玉器、竹木等种种艺术品上的百子图,都生动地反映了其时社会人们的审美情趣和富厚的民俗文化内在。
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儿童形象在艺术作品中的泛起,可以追溯到战国时期,至汉代及魏晋墓室的壁画、画像石、画像砖中,也不乏儿童形象,其时的绘画刻划还稍显古拙质朴。据《宣和画谱》纪录,唐代著名人物画家张萱“善画人物……又能写婴儿,此尤为难。盖婴儿形貌、态度自是一家,要于巨细岁数间,定其面目髻稚。世之画者,不失之于身小而貌壮,则失之于似妇人。
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宋代,擅画儿童题材的画家增多,也是这一题材盛行的主要时期。他们多来自民间,将民俗民俗带入儿童生涯为主题的“婴戏图”样式。苏汉臣的《秋亭婴戏图》就以极写实的手法,描绘了玩传统玩具“推枣磨”的姐弟,他们神情专注陶醉、衣着描绘细腻,形成了栩栩如生的童趣画面。无疑,宋代的儿童绘画已经生长成为自力的绘画主题,而且在体现技法上到达了艺术的岑岭。婴戏图,作为民间喜闻乐见的自力装饰图案,也在这一时期走向了适用性的工艺品。
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