《山茶松梅图》创作于四十年月初，那时先生年仅三十多岁，但可看到先生的作品已十分成熟。画中既有陈老莲澈丽古穆之风，又有宋人典雅幽思之情，作品双勾著色，极工致雅致。在图中，先生将山茶、松、梅、竹、水仙置粉山崖峭壁之上，图上方，松梅自右向左延伸和山崖交织形成直角，真可谓巧思奇构。
画面通过对配景的刻划陪衬，以及线条、苔点的体现，唤起新的情致。作品所体现的高古情调正是先生阶段花鸟画艺术的特色。
对五代花鸟画家徐熙“落墨法”的发现，约在七十年月前后。通过研究，谢稚柳发现落墨法即是水墨和著色混淆的新形式。徐熙在作画时以落墨为格，杂彩副之，迹与色不相映隐。山于落墨法的运用，先生的花鸟画创作又开新境。《墨荷图》即是先生又一威风凛凛威风凛凛的展现。
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此图作淤八十年月初，笔者有幸亲睹先生作画全历程；只见先生用墨笔泼洒出大片荷叶，随即连勾带染地画出荷花，然后略施丹粉，速率极为快疾，真是愉快淋漓！观画面有的地方是墨，而有的地方则只有色。墨与色有分有合，一改先生已往工丽的威风凛凛威风凛凛，发生以墨为主，彩为辅，墨采相映成趣的崭新风貌。
在花鸟画创作中谢稚柳先生很是重视对传统的借鉴。他在《借鉴—绘画艺术的主要基础之一》一文中指出：“中国绘画，整个体现和文学一样是虚构的.而每一个细部，正如文学作品每一段情，都是从宾实的生涯中来，又是高龄生涯的。可是有种种生涯素材，怎样来虚构，它的基础，仍有须要从借鉴中获得导引与启发”。我笃信，先生的真知灼见必将对后学者有所启示。
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“苦乐斋”藏谢稚柳作品专场集成谢老毕生鼎力之作，从潇洒谨严的宋元规范到老去粗豪的落墨格调，功力深挚，沁人心间。
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