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对此,庞茂琨坦言,“我们这代人深受77级、78级的影响,以是我们的创作照旧跟乡土绘画有着内在联系,只是我们先自觉地去探讨一些新的工具,好比乡土题材中的神秘主义。”
1984年,在中国美术馆举行的第六届天下美展上,照旧在校生的庞茂琨依附《苹果熟了》受到了天下的关注和洽评,其作品在其时权威的《美术》杂志中举行了揭晓。“我记得那一年我在沈阳去加入一个运动,就有人指着我说,这就是画《苹果熟了》的那小我私人。”
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从20世纪80年月中期先,庞茂琨在绘画语言上更多地吸收了古典主义、新古典主义的手法,也更重视在形式上的探索。
他还创作了许多与彝族有关的作品,好比《大地》、《行云》、《大黄伞》、《小溪》等。在这些画中,他“起劲体现那超凡脱俗的沉静和贞洁”。
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相对于已往的作品,有人说庞茂琨现在的作品“背离了古典主义”。但庞茂琨说,“我对古典主义的贪恋依然存在,但我更想缔造属于我自己的工具。古典主义是一个我永不枯竭的资源,我的新作中仍有古典艺术的因素在其中。”
在庞茂琨近期作品中,他将其早期典雅柔和的古典主义绘画转换成为一种具有色彩的象征和生涯的寓言。他使用强烈的明暗对比和鲜明的色彩,将我们熟悉的一样平常生涯画面,转换成为一种令人感应生疏,具有超现实主义意味的影像画面,从而使作品获得了一种戏剧性的效果。
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