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他在泥料中掺入砂，开创了调砂法制壶，昔人称之为“砂粗质古肌理匀”，别具情趣。在成形技法方面，刷新了供春“斫木为模”的制法，把打身筒成形法与镶身筒成形法团结起来，由此确定了紫砂壶泥片镶接成形的基本要领，是紫砂壶制法的一大飞跃；又首创方形、圆形壶式，成为紫砂壶造型的典型壶式。时大彬听从陈继儒等文人的建议，改作大壶为小壶，使紫砂壶更适合文人的饮茶习惯，把文人情趣引入壶艺，使壶艺与茶道相团结，把壶艺推进到了一个新的高度。
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大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。明许次纾《茶疏》︰「往时供春茶壶，克日时彬所制，大为时人宝惜」。时大彬继供春之后，创制了许多制壶专用工具，创制了许多壶式，并作育了李仲芳、徐友泉等一批徒弟。承上启下，生长了紫砂艺术。时大彬的早期作品，坚致朴雅。好仿供春大壶。自从他游苏州娄东，交接陈眉公诸辈后，制壶威风凛凛威风凛凛为之一变。制壶由大转小。据称︰时大彬的创作态度极其严肃，每遇不知足的作品，即行毁弃。即打碎十之八九也在所不惜，其时茶风盛行，对壶艺要求很高。
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时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，撒播其广。有诗为证：“宫中艳说大彬壶，外洋竞求鸣远碟”。明末四令郎之一宜兴陈贞慧《秋园杂佩》载：“时壶名远甚，即遐陬绝域犹知之。其制始于供春，壶式古朴细腻，茗具中得幽野之趣者。后则如陈壶、徐壶、皆不能彷佛大彬万一矣”。时大彬作品虽多，但撒播存世者少少。至清乾隆年间，时大彬的作品已视为稀世至宝了。
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