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两者的优点有机融合，既素雅又艳丽，形成了青红相间、冷暖相衬、相映的审美特征，这种在一件器物上同时使用铜和钴彩绘的工艺，可谓精彩华美之至，也价值特殊。由于烧制难度大，制品率低，故而从发现以来，经常由于工艺或颜料的问题而断代。属于瓷器中很是希罕的品种。通常撒播至今的元、明、清代青花釉里红瓷器，可谓件件都是国之瑰宝。
艺术贵在自然天成，贵在人工加自然，既要人为地掌握它，又不强人工化。而釉里红是能磨练艺术家们是否能掌握和运用"土与火"相团结的能力。颜色画厚了会流动，画薄了不呈色，不厚不薄又是死色，略厚又保持一点流动，釉色方能活起来，才气与坯体、釉色互为渗透，完善无缺。若是红里透出绿色花纹或绿色点状则就妙不行言，锦上添花了。
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更难的是绘制青花釉里红时，并不是烧成后的效果，其时既看不到红色也看不到蓝色，甚至画的真正的厚度和条理都分辨不出，也不能层层渲染，由于坯体吸水能力极强，其用笔既不能疾快又不能滞留，真是"笔下无悔，一笔成形".这全靠作者富厚的履历，按描绘工具的需要心心相印去调配水与色、快与慢的关系了。
由此看来釉里红从特定的坯胎、青釉、温度的崎岖、气氛的浓淡、釉层（釉里红）的厚薄、构图的优劣，画面与器型的团结与否，以致窑位等一系列的工序都要掌握得恰到利益。只要一个工序上失误，就将前功尽弃。这些景德镇陶瓷艺术家们都起劲在瓷坯上展现自己的才气，斗胆运用多年来对"土与火"艺术的潜心研究，对质料的充实熟悉、掌握，娴熟的艺术功底、技巧和修养绘制了一批青花釉里红瓷瓶、瓷盘。他们大大逾越了历史的水平，使人线人一新，为之振奋。在他们笔下的青花釉里红不再是历史上单纯用细条组合的图案，而是斗胆地将青花釉里红大面积的看成文字使用。
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他们创作青花釉里红作品时，挥洒自若、运笔愉快、浓淡有致、节奏明确、肌理富厚、自然天成，可以说充实验展了釉里红这一具有窑变特征的原来面目。同时，作品既有文人艺术的文字意见意义，又有民间艺术的稚拙，既继续了我国传统艺术的优异因素，又体现了浓重的时代特征。再加上烧窑的师傅们都是景德镇的烧窑能手，从而将这批青花釉里红瓷器烧制得完善无暇。
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征集范围：
1、瓷器：清乾隆以前的精品瓷器，元、明、清为主，宋瓷为佳。
2、玉器：翡翠玉器，高古玉，明清玉，以“润、透、白”为佳。
3、书画：名人字画，以古代名家字画为主。
4、杂项：各类精品杂项，如佛像、石章、各类雕刻、陨石等。
5、青铜器：各类器具，宝剑，铜镜，佛像，鼎，金银器等。
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