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”杨吉平曾称赞其书法说，“于右任草书，用笔纯为中锋，线条较为纤细（尤比其行楷书纤细得多），而圆劲一如行楷。”这显然是于先生深厚的魏碑功底的作用。于右任书法的意义在于，他为碑学开创出一个新境界，为后人开拓了一条新途径，使后来的习碑者避免了许多盲目的探索，不愧为二十世纪碑派书法大师。当时世人对其书法评价之高，可见其极高的书法造诣。
古玩文化艺术品交易正在展出一套《于右任行楷四条屏软片》，每条屏长约134cm，宽约33cm，书法飘逸洒脱，磅礴大气，纵横捭阖，欣赏之余，宛如清风袭来，令人赏心悦目。底部有书法内容曲牌名、书法家签名和印章落款，此幅书法是于右任先生真迹，其价值不言而喻。于右任书法延续赵孟頫一脉，其造型和结果具有静态的建筑之美。曾有人言，于右任书法是容易被模仿却很难被超越。正是这种干净利落、漂亮却不失个性的书写风格使得于右任书法达到雅俗共赏、曲高和寡的，在拍场大为走俏。
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《于右任行楷四条屏软片》内容：醉高歌：金刚山上云埋，鸭绿江心浪摆，卢沟月暗长城坏，胡马嘶风数载。黄河水绕边墙，白帝云封绣壤，万灵效命全民向，大任开来继往。自由成长如何，大战方收战果，中华民族争相贺，王道干城是我。
此幅作品笔画简单，形态优美。在用笔方面，几乎笔笔中锋，精气内蓄，墨酣力足，给人以饱满浑厚的感觉。楷书偶夹草书之体，使整幅作品沉稳而又富于变化，这是于右任从早期到晚年经常使用的一种手法。作品中“心、浪、黄、帝、封”诸字皆以草法为之。这种安排并非刻意的做作而是他性情的自然表达。于右任的书法仍是中国传统书法的创作模式，是通过自然书写来表现形式之美，文词内容的表达与书法美的追求合和一体水融，人格魅力的表现在对其书法欣赏的过程中如盐著水，使人感受而不著迹象。
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《于右任行楷四条屏软片》是右任先生以行楷、草书写就的四条屏的精品，是于右任书法的代表之作，也是研究于右任书法艺术的宝贵资料。这对爱好书法的各界人士来说无疑是一场书法盛宴。于右任作为清代以后伟大的书法家，其书法的动人艺术风采是基本的，重要的是他能通过自己的书法展示内心世界，表现出人格的力量，书与人融合一体。
放眼整个近现代书画领域，于右任作品的涨幅也是名列前茅的，于右任的书法价格一路上扬。于右任书法的走红，一方面反映了人们对于右任的学术贡献、人品以及书法风格的认可，另一方面也表现出于右任作品很大的市场潜力。于右任是近现代屈指可数的书法家，综合分析，收藏于右任的书法作品是。
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