釉彩工艺是将紫砂工艺与景德镇瓷器釉上彩工艺结合起来的产物。它是在已经烧成的紫砂陶器上施加釉彩，再以低温红炉二次烧成。釉彩装饰可以分为炉钧、珐琅彩、粉彩、描金等。
炉钧
此乃沿用景德镇陶瓷业的口法，指在烧成的紫砂器周身施满含铜或含钻釉料，经低温二次烧成，釉面呈现钧瓷特征。《景德镇陶录》载：“炉均釉，色在东窑、宜兴挂釉之间，而花纹流淌变化过之。”可知当时称“宜兴挂釉”。炉钧釉紫砂器始于清代雍正朝，曾有发高梁红色的。其后，以浅蓝色为主。据《阳羡砂壶图考》作者之一张虹说，炉钧釉有“双、单皮之别”，即上一层釉、两层釉之别，“双皮者润泽如膏，光可鉴人”。炉钧釉紫砂壶数量极少，收藏价值很高。
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珐琅彩
清代康熙朝首创，乾隆时达到高峰。均由宜兴入贡素胎紫砂器，再由清官内务府造办处工匠以珐琅釉彩绘花卉纹并加款烧造。俱为宫殿用器，制作极为考究，豪华精巧，富丽堂皇，传世品很少，极具收藏价值：据清内务府造办处档案记，乾隆朝宜兴画珐琅“俱康熙年款”。两者的区别在于康熙珐琅彩紫砂器在素胎上直接画珐琅花卉，而乾隆时先上红或蓝色珐琅彩底釉，再以其他珐琅彩绘花。
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用金泥（黄金与水银加热后的化合物）作为彩料，在紫砂壶壶体和盖面上绘画书铭，二次烧烤时水银蒸发，便留下描金字画，富贵华丽，精妙绝伦。乾隆时期宫庭首创，以后各代宫中虽有仿制，但均未能达到乾隆时期精湛的水平。传世稀少，价值珍贵。
宜兴紫砂器的外销有着不短的历史，早在17世纪已有批量紫砂壶随船经海运销往欧洲，邻近中国的日本和东南亚一带输入紫砂的历史还要更早。销往欧洲的紫砂壶多做贴塑装饰，如浮雕一般，深合欧洲人审美习惯；销往日本的砂壶，则讲究形朴色素，为了使用习惯，以侧把居多；销往东南亚的壶，常做软提梁式，壶体有素色，有抛光，也有彩绘等，形式与当地多变的地理气候一样丰富。
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