古往今来，有无数人吟咏过梅花。从陆游的“零完工泥碾作尘，只有香如故”到一代伟人毛泽东的“待到山花壮丽时，她在丛中笑。”梅花被人们赋予了高洁坚贞的品质，也寄托了人们太多的情绪。同治、光绪两朝是中国历史上的一个特殊时期，国力衰微，外敌入侵，整个社会都处于强烈嬗变之中，人们的心态也在发生着强烈的转变。在这一时期，仍有许多人在艰难困苦的情形中以品行高洁的梅花自勉，晚清的浅绛彩瓷画师即是这些人中的一个特殊群体。在存世的浅绛彩瓷器中，以梅花为题材的不行胜数，其中以金品卿和程友石的梅花成就为高。二人经常以梅花为题举行创作，以梅花品质相期许。
2008年，我的一位挚友从江西买回一块墨梅瓷板，其时我上手看时心潮汹涌。因友人特殊喜欢不愿割爱，心中便留下了深深的惆怅，梅花的影子也时常浮现在眼前。厥后，此板被一位同样倾心的朋侪收入囊中，几年中，我一直地向朋侪问起这块板子，经由不懈的起劲，这块日思夜想的墨梅瓷板终于来到我的家中。
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瓷板高42厘米，宽32厘米，行话称为一尺四大板，反面为光板，施黄色的护胎釉，没有防止变形的胎骨筋迹，据一些老藏家讲，这样的板子其时只有御窑厂才气烧制。板子的正面用墨彩绘一株虬干横斜的老梅。更为奇绝的是，板子的正面在烧制时留下了一些铁锈斑，而画师巧妙地使用了这些铁锈斑。其中大的一块位于树干的下部，宛如一个自然的树洞。那些细小的铁锈斑则化为幽香浮动的花朵，犹如漫天飞雪，和整个画面融为一体(图1)。
板子左上方题款为：“半窗明月影扶疏，客里情怀诗酒娱。他日有缘重到此，梅花再写两三株。同治甲戌秋天，定占先生司马大人嘱书并请再正，弟张锡祜”(图2)。题诗意境幽远：诗人客居异乡，天上明月高挂，窗外梅影扶疏。碰杯邀月，对影小酌，思乡之情，油然而生。中国古代的思乡诗主要写客居异乡的游子漂浮凄凉孤寂的心境以及对家乡、亲人的忖量。而此诗全然没有飘泊异乡的凄凉和伤感，反而说他日有缘再到此处时，再画几株梅花。是作者没有孤寂之感吗？不，是疏影横斜的梅花熏染了他，此情此景，诗人的心已完全和窗外不染纤尘的梅花融合到了一起。
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瓷板的右下方绘一红色闲章“几生修获得”(图3)，不仅与画面、题款相呼应，其内容更是让人心灵感应震撼。“几生修获得”出自南宋谢枋得的《武夷山中》一诗，全诗为：“十年无梦得还家，自力青峰野水涯。天地寥寂山雨歇，几生修获得梅花”。以“几生修获得”作为印章，这是一种怎样的境界啊。是一个浪漫诗人的情怀，照旧一个囚首垢面的瓷画家的风度？不是的，这是一个无拘无束的野逸文人发自心田的呐喊。在晚清的浅绛彩瓷画师中，能有此心境的，寥若晨星。本人藏有一只金品卿的小盘，绘一丛幽兰生长在危崖之上，题款为“素心自守”，堪与此板相比。
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