浅绛彩主要体现水墨画的效果，描出的墨线和色彩均较为浅陋，因此不易长时间生涯。今天我们看到的浅绛彩瓷大多的色泽有所蚀落，有的面目更是漫漶不清，以是生涯完好，画面清晰感人的就显得珍贵了。
今世瓷板画在继续传统的基础上继续创新生长，泛起出威风凛凛威风凛凛门户日益多样化生长的特色。首先，传统瓷板画仍占有主流职位。民国时期以“珠山八友”为代表的新粉彩名家树立了文人瓷板画规范，成为后世竞相效仿的楷模。“珠山八友”等名家之子弟传人在今世从事瓷板画创作者仍为数众多，出类拔萃者不乏其人，如王锡良、汪桂英、刘雨岑、王怀俊等等。
这批以继续传统威风凛凛威风凛凛为特色的名家在今世配景下形成新文人瓷板画，在继续基础上与时代精神相契合，影响重大，仿效者甚众，形成蔚为壮观的新文人瓷板画创作群体，仍以诗、书、画、印相团结的外在形式团结今世审美意见意义举行创作，具有浓郁的传统文化气息。其次，在今世瓷板画创作中，传统与现代相团结的威风凛凛威风凛凛在近几年呈快速生长的趋势，这得益于一大批高校陶瓷艺术专业学生进入瓷板画创作市场。
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这批瓷板画创作者以中青年高校结业生为主体，接受了系统的现代美术教育与训练，但并没有因此而扬弃传统，而是相互取舍，只管扬长避短，将传统与现代中的起劲因素举行有机组合，形成既具传统艺术意韵，又具今世审美倾向的作品。这类威风凛凛威风凛凛正日益取代传统威风凛凛威风凛凛而有占有主流之趋势，不少新文人画派瓷板画家亦实验其中，创作了不少具有现代综合装饰特色的优异瓷板画，转型趋势日渐显著。
后，早在刷新开放初期，即有一批高校生受西方现代陶艺的影响，高举突破创新大旗，以激进的方式反传统陶艺，形成中国首批现代陶艺派瓷板画家，其普遍吸收纯西方式的现代派或后现代派体现手法举行创作。经由数十年的生长，由极不成熟逐渐趋向于理智与成熟，多数现代陶艺派经由理智思索，已改变了纯西方式体现手法，而大量从传统中罗致营养，转变为现代与传统门户。
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汪野亭四屏瓷板画，长：76.5cm，宽24.5cm四条屏
瓷板画发轫于唐代，初是以墓志的形式泛起的，如曾出土有唐代越窑青瓷墓志瓷板。但在漫长的古代制瓷史中，瓷板的生长极为缓慢，这是由于，在古代制瓷手艺下，瓷板的烧制是很难题的事，而在中国传统“经世致用”造物观的影响下，瓷板的适用功效很弱，以致无论官窑照旧民窑均不愿意烧制。至明代中晚期时，瓷板的烧制数目有所增添，这主要得益于种种明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的巅峰期，特殊是江南士人出于追求生涯质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具举行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等种种家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增添并由墓志而进入家居生涯当中。明代瓷板以青花瓷板为多，也有五彩、斗彩及色釉等其他形式，瓷板画即以后期兴起，而且，瓷板画从家具逐渐步入修建物，在一些修建物中亦泛起一些瓷板画装饰。
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