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瓶造型采乾隆朝新创高等御瓷样式,口呈喇叭形,两侧划分堆塑柿蒂附耳,整体造型挺秀俊朗,线条流通而不失节奏感。此瓶形首创于乾隆朝,由于其腹部空间坦荡,既便于通景作画,也可运用开光手法结构,修长的颈部可堆塑各式双耳,亦可不加修饰,从而使这一瓶形具有极强的可塑性,再加之自身造型隽美出众,因此自泛起之时,即成定式,一直盛行至嘉、道两朝,并衍生出多种相似造型,加饰各式双耳,是乾隆朝以降为乐成的创新瓷器造型之一。传世品显示,瓶两侧堆塑双耳多见螭龙、夔凤、蝠磬、寿桃等,但以柿蒂为耳的作品,在现在所见的藏品资料中从未见过相同例子,仅以后处着眼,称本瓶为孤品,实不为过。
中国瓷器工艺生长到清代雍正至乾隆早期,无论在瓷业生产的规模上,照旧在制瓷手艺以及产物的细腻水平上,都到达了历史高水平。“有陶以来,未有今日之美备”(《古铜器考》),是对这一时期瓷业成就的赞叹。成就的取得与其时清廷选派督陶官有着亲近的关系。
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雍正六年(1728年)至乾隆二十一年(1756年),内务府员外郎唐英被派驻景德镇督陶近30个春秋,成就斐然。唐英初为督陶协理,乾隆四年(1739年)升为督陶官,因此一样平常人将乾隆时期的官窑称为“唐窑”。唐窑瓷器是乾隆时期的代表作。乾隆时期既是我国瓷业生长的岑岭,也是走向衰退的转折点。而乾隆官窑的兴衰与唐英主事的委屈相始终。
唐英初对制瓷业并不内行,但此人智慧勤学,博才多艺,对诗、书、画、印,以及音乐、传奇等都有很深的造诣。在此基础上督陶,加上他本人受苦钻研又能与工匠“同其食息”,终于成了深谙土脉、火性、诸料的专家,这无疑推动了其时官窑瓷器的生产。唐英晚年因身体条件及职位的改变,不能驻厂督造,只每年到景德镇巡视一再,或赴京取样,起着遥领的作用。这对御用瓷生产的质量会有一定的影响,但唐英注重作育接棒人。
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从故宫《清档》及《唐英陶务年谱》来看,老格和六十三是唐英的两名得力助手。唐英每次巡视,都能“将烧造一切事宜与伊细行研究”,教授制瓷知识及陶务履历。唐英以督陶为己任,年迈体弱时,曾一度向天子提出申请,想辞去九江关职务,“专司窑务”,但未能获准。在此情形下,窑务主要由老格协助治理。其时制作了不少精巧的新式样瓷器以供御用,也取得了很大成就。
乾隆二十一年唐英去世,九江关兼管景德镇御窑厂瓷务的官员换了三四任,但他们都不如唐英对营业熟悉,幸好老格在厂,使景德镇瓷务还能顺遂地举行。乾隆三十三年(1768年),老格也年迈去职,脱离了景德镇。以后,督陶官员贪赃昏聩,将景德镇多年留存的样瓷据为己有,致使唐英、老格建设的官窑基础被破损,瓷器质量逐渐衰退,以是乾隆时期瓷业应以三十三年为转折点。正如近人许之衡《饮流斋说瓷》中所云:“至乾隆,则华缛极矣,精巧之致,几于巧夺天工,而古朴深挚之荡然无存。故乾隆一朝为有清极盛时代,亦为一代盛衰之枢纽也。”
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