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赵孟頫字画后段由赵雍写成。构图奇巧，竹枝与竹叶构成一个相对稳定的三角形，且大幅留白，观画时不觉紧迫。赵雍作品中竹叶大多饱满，竹枝常用乾笔写，与管道昇作品相比，更显得清俊舒朗。一家三口，都是画墨竹的好手，却笔法相异，笔下情态不同，也真应了“画如其人”的讲法。
赵孟頫一家曾合作过一幅作品，取名《墨竹图》，后世又名《赵氏一门三竹图》。画分三段，现藏于北京故宫博物院。段为赵孟頫所作，起首四字“秀出丛林”，中段一截竹，呈半圆弧形，体态丰盈，枝叶俱饱满。赵孟頫以写字之笔写竹，笔力矫健；字与画、文本与图像两相对照，亦相映成趣。赵孟頫画竹虽无意写实，但竹叶之密与竹枝之韧，在其作品中均有淋漓呈现。而且，画家善用墨之浓淡呈现画面层次，令到这一丛竹有如临风般顾盼生姿，也令到整幅画面更显出立体生动的样貌。
赵孟頫有着深厚的学养和功力，不仅提出“作画贵有古意”的主张，并且还把它和“不求形似”的士大夫画相结合，再融以“师法自然”，就此奠定了元代文人画的理论基础。明人王世贞曾说：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”这句话基本上客观地道出了赵孟頫在中国绘画史上的地位。唐宋绘画的意趣在于以文学化造境，但元以后的绘画意趣则更多地体现在书法化的写意上。而这之间，赵孟頫起到了桥梁作用。元以前的文人画运动主要表现为理论上的准备，元以后的文人画以其成功的实践逐步成为画坛的主流。而引发这个变化的人物就是赵孟頫。
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他在我国书法史上已占有重要的地位。自五岁起，赵孟頫就开始学书，几无间日，直至临死前犹观书作字，可谓对书法的酷爱达到情有独钟的地步。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世，《元史》本传讲，“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下”。元鲜于枢《困学斋集》称：“子昂篆，隶、真、行、颠草为当代，小楷又为子昂诸书。”其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。
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