此次鑫宝源征集到的田黄无论材质、色地、年代、做工都属一流，徐三庚以刀代笔，巧雕松木，亭台楼阁、云彩、刻以老者深山访友，谈笑风生，刻画生动秀美。整体布局得当，错落有致，古意盎然，将田黄“乌鸦皮”用的恰到好处，更甚水墨秋意。此作工精材佳，可珍可宝，不可多得之。该印章体型饱满，石质细腻凝结，温润通灵，通体色如蜜腊，图案融万千诗情画意于方寸之间，画面布局张弛有度，繁而不乱，意境清幽，耐人寻味。
徐三庚是晚清印坛上一位锐意求新的篆刻大家。字辛谷，世居南乡象山。尝绘田贻谷图见志，工篆隶，尤精抚刻金石文字。凡书画家图章，多出其手，名动公卿，先后为徐学使树铭，杨抚军昌睿，连将军成幕宾。别号金罍道人，有《似鱼室印谱》行世。就印中求印而言，徐三庚在印章艺术形式的继承与发展上很有其值得称道之处。沙孟海先生评其“朱文成就尤在白文之上”。确实如此，徐氏印作中能代表其创作水平的是那些风格成熟的朱文印，因为，这些印能体现他纯熟的刀法，以及印从书出“以柔为美”的审美观。实际上，对白文印的创作，辛谷也做了大胆的尝试。他把经过自己的审美意识所改造了的篆书放入白文印中，中锋用笔，冲刀为主，冲切结合，将线条做细，章法字法上大开大合，夸张线条的提按变化，他这种尝试，显然是受到邓石如的启发，他将邓氏偶然的印作通过自己的改造定格为自己的白文印风。
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如今的市场行情，优质田黄已标到每克十多万元，和翡翠玉石等相比，田黄的收藏显得更加小众，当然也是因为田黄更为稀缺。有专家就表示，现在优质的寿山田黄所出甚少，市场上流通的所谓寿山田黄，主要是昌化田黄石，真正的寿山田黄，很多是过去遗留下来的。“一两田黄一两金”，田黄作品近年在拍卖市场上表现出众，在2006年香港苏富比拍卖会上，一方田黄石雕瑞狮纸镇以4089万元成交。在2011年的上海保利春拍中，周尚均制吴国祯夫妇自用田黄印章成交价为2530万元。
黄金价钱起升沉伏,而“石中黄金”田黄的身价依旧高屋建瓴。特殊是名家田黄作品一直保持在较高价位,2012年秋季拍卖会上民国年间一方89g吴昌硕制田黄懿翁方章以964万成交单克价钱凌驾了10万每克,2013年文交所文化艺术品交易拍卖于12月16日晚举槌的“印石三宝”专场其中一枚重34.5g的林清卿作田黄石云纹薄意扁方章以517.5万元成交,以每克15万元再次刷新田黄单克成交纪录。
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田黄,产于福建福州市北郊寿山村的田坑,是寿山石中的珍品。由于它有“福”(福建)、“寿”(寿山)、“田”(财富)、“黄”(天子专用色)之寓意,具备细、洁、润、腻、温、凝印石之六德,故称之为“帝石”,并成为清朝祭天专用的古玩。
田黄是石中之王,自问世以来一直受到王侯将相、巨贾巨贾的追捧,而“黄金易得,田黄难求”,“一两田黄三两金”等民间说法也使田黄的尊贵职位获得凸显,甚至让田黄蒙上了一层神秘色彩。据先容,现在优质田黄早已以克论价,而一些料好、雕工精彩的名家名作更是可遇而不行求了。
薄意是寿山石雕的专用名词，也是寿山石雕一种独特的艺术表现手法，因其浅刻如画，所以也称“刀画”。薄意是从浮雕技法中逐渐衍化而来的，它比浅浮雕还要“浅”，因雕刻层薄而且富有画意，故称“薄意”。薄意雕品素以“重典雅、工精微、近画理”而著称，它融书法、篆刻、绘画于一体，是介于绘画与雕刻之间的独特艺术，正因为这样，的薄意作品往往具有超凡脱俗的艺术魅力，特别富有欣赏价值。薄意不仅作为一种独特的艺术表现手法而名冠寿山石界，而且因其雕刻技艺高绝而使作品独具艺术魅力，因此薄意可以称之为寿山石雕的高境界，它和其他雕刻技法相比，不仅要求雕刻者掌握高超的雕刻技艺和深厚的功底，而且要求他们在书法、篆刻、国画、诗词音律等方面，都必须具备良好的艺术修养和造诣，只有这样，薄意作品才能达到清新洒脱、高远飘逸的艺术境界。像展览上展出的印文为“率真”的田黄印章，根据印石随形奏刀，巧妙地刻出了老竹和嫩叶，这样一来，大限度地保留了田黄石的原貌（田黄石素有一两田黄数两金之说），又使印石更富有艺术性。
