对此,庞茂琨坦言,“我们这代人深受77级、78级的影响,所以我们的创作还是跟乡土绘画有着内在联系,只是我们开始自觉地去探讨一些新的东西,比如乡土题材中的神秘主义。”
1984年,在中国美术馆举办的第六届全国美展上,还是在校生的庞茂琨凭借《苹果熟了》受到了全国的关注和好评,其作品在当时权威的《美术》杂志中进行了发表。“我记得那一年我在沈阳去参加一个活动,就有人指着我说,这就是画《苹果熟了》的那个人。”
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从20世纪80年代中期开始,庞茂琨在绘画语言上更多地吸收了古典主义、新古典主义的手法,也更重视在形式上的探索。
他还创作了很多与彝族有关的作品,比如《大地》、《行云》、《大黄伞》、《小溪》等。在这些画中,他“极力表现那超凡脱俗的沉静和纯洁”。
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相对于过去的作品,有人说庞茂琨现在的作品“背离了古典主义”。但庞茂琨说,“我对古典主义的迷恋依然存在,但我更想创造属于我自己的东西。古典主义是一个我永不枯竭的资源,我的新作中仍有古典艺术的因素在其中。”
在庞茂琨近期作品中,他将其早期典雅柔和的古典主义绘画转换成为一种具有色彩的象征和生活的寓言。他使用强烈的明暗对比和鲜明的色彩,将我们熟悉的日常生活画面,转换成为一种令人感到陌生,具有超现实主义意味的影像画面,从而使作品获得了一种戏剧性的效果。
在庞茂琨的笔下,他的同事们在风景中乘船张望,城墙下的旅游团队与一场婚礼的不期而遇,还有那些到四川参观农家老院子的外国人,都让观众获得了某种令人惊异的陌生感。
