裴石民也因此练就了驾驭各种形款紫砂器的能力，除茶壶外，文房雅玩、杯盘炉鼎、花盆、假山、花果、蚕，等等，均有所创，形态各异，风格多样。裴石民做陶，刻意求精，每种式样只做几件就要翻新，晚年作品不多，如石瓢壶、牛盖莲子壶等，多钤“裴石民年七十六制”，并非都是76岁时作，而是晚年创作的标记，盖内小印却是真实时间，可见他至老仍壶艺不辍。
他善做花盆，在20世纪20年代就颇负盛名，其紫砂小件也颇有成就，融进不少童心痴情，如蚕、松鼠树桩、蟹等，行家以一个“活”字来概括其艺f术功力。裴石民设计以中小件为主，而且常常是每种式样多则五六件，少则二三件，如水盂，他先后做金蟾水盂、田螺水盂、葫芦水盂、松段水盂、百果水盂、金龟水盂等，不断追求各异形态。用印有：篆文小方印“石民”，圆形阴文印“裴石民”，小篆长方印“裴石民年七十1六制”、“七十七老人”、“裴石民年花甲庚制”等。代表作有串顶秦钟壶、梅段壶、松段壶、供春壶、圈顶三足鼎壶、五蝠蟠桃壶、莲心茶具、素身圆裙壶等。
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故宫博物馆珍藏着的一把由紫砂鼻祖龚春制作的供春壶，壶盖是裴石民配的；故宫博物馆的另一件紫砂名作，明末清初项圣思制作的圣思桃杯，缺了一个托，也是经裴石民配置后又使其得以完美；有“海外竞求鸣远碟”美誉的陈鸣远是清代的紫砂大家，以自然形紫砂壶著名，而裴石民制作的自然形紫砂器亦是惟妙惟肖，如此一来，裴石民便有了“鸣远第二”的称誉……聊起紫砂，现代紫砂大师裴石民实在有着太多的话题。
裴石民的北京之行对他来说十分有益，不仅技术有了提高，还结交了很多的文人墨客，见到了一些明代、清代的名家紫砂作品，其中就包括清代康熙时期一代大师陈鸣远的珍品。
陈鸣远以自然形紫砂壶见长，恰好与裴石民喜欢瓜果桃梨的爱好不谋而合，从那以后，裴石民就开始大量制作自然形的壶，很少再做狮球壶、光壶。
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现在珍藏在北京故宫博物馆那把紫砂鼻祖龚春制作的树瘿壶，当时还在储南强手中。储南强不仅自己时时欣赏把玩，来了亲朋好友也要拿出来炫耀一番。有一天，山水画家黄宾虹来到家里，储南强又一次将壶拿出来给他欣赏。黄宾虹将壶捧在手中细细把玩许久，没有赞美，反而轻轻摇了摇头。储南强不解，黄宾虹解释道，这是把树瘿壶，怎么盖是南瓜头呢？储南强回想，偶然得到这件珍贵作品时，本来就缺盖。为了弥补缺憾，还请了清末的紫砂大家黄玉麟为它配了一个盖。当时自己以为是把南瓜壶，黄玉麟也错看成南瓜壶，因而就精心地配制了南瓜盖。现在经黄宾虹点明，感觉确实是一把树瘿壶。
于是，他们找到了在北京已被称作“鸣远第二”的、以自然形见长的裴石民，为供春壶重新配盖。现在我们在故宫博物馆见到的供春壶，其壶盖就是裴石民配的。
由于技艺出色，储南强又将一明末清初的紫砂珍品——缺了一个托的圣思桃杯交给了裴石民，裴石民同样完美再现了天衣无缝的壶托。
裴石民在上个世纪七十年代离开了这个世界，三十几年过去了，他并没有在紫砂界淡去，他的作品已是收藏界、拍卖会上的明星。
