总之，20世纪的“泼绘”是李魁正对水墨精神的全新展示，它是缘于转型时代的震荡、冲击、激扬的启示，亦是在思考之中隐含着精神力量与文化底蕴的渲泄与喷发，从而导向新生的愿望与抉择的必然结果。李魁正面对着过于强大的艺术史客观逻辑的难以变动性，更倾向于从内在性格方面强调精神性，去设定自己的艺术目标，并使之怀有巨大的创新精神。
李魁正的“泼绘”为自己确定的目标，显然是在解构前提下的艺术探索，它是在“否定”目标下的一种过于精神性和文化性的大胆试验。这就是我们为什么要以20世纪艺术精神作为评论李魁正“泼绘”艺术的背景与参照依据，并把“泼绘”列入20世纪中国水墨艺术中独立发展的重要现象之一的根本原因。
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李魁正，1942年10月生于深圳，1967年毕业于中央美术学院中国画系。曾受教于著名花鸟画家俞致贞、田世光、高冠华、郭味蕖、李苦禅等先生。精于工笔没骨花鸟，擅长泼绘写意花卉。艺术上主张以全方位的宏观思维及现代审美意识表现花鸟世界。立足民族精神、东方意韵，注重中西融会、工写结合，强调团块结构、光色表现和构成意识。
曾举办个人画展并多次参加国内外重要展示及交流活动，倡导组办过“现代没骨画展”等学术性联展。其工笔没骨作品分别荣获首届及二、三届中国工笔画大展金奖、银奖和金奖，泼绘作品获中国书画摄影大奖赛金奖、中国文联颁发的97中国画坛百杰画家奖。多幅作品被国家美术馆和国内外收藏。
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出版有《李魁正画选》、《李魁正画集》、《魁正泼绘画集》、《百杰画家·李魁正》、《当代实力派画家精品·李魁正》、《白描名家·李魁正》、《李魁正泼绘花鸟画艺术》等多种个人专集。发表有《线意和色调——谈工笔花鸟画的继承与革新》、《工笔花鸟画的时代性》、《没骨画的重新崛起》、《骨法用笔与尚骨精神》、《历史的辉煌——我崇尚宋人花鸟画》、《现代没骨与泼绘——我的艺术探索和实践》、《我的创作观》、《时代的情怀·时代的风范——论郭味蕖的花鸟画艺术》、《悟道随笔》等多篇学术论文。
其辞条和业绩被收录于国内外多种权威名人辞典和名人录。现为中国美术家协会理事、中国工笔画会副会长、中国现代没骨画派主持人、东方现代泼绘艺术研究会会长、享受国务院特殊贡献津贴专家、中央民族大学美术学院教授、研究生工作室主任、博士生导师。
李魁正的“泼绘”是20世纪中国画发展的重要艺术现象，同时也是20世纪水墨艺术精神的独特表达。
他说：“画家不是再现自然的工具，亦不是延续前人面貌的机器，创造时代的艺术风范是当代画家的使命。”“我们应该以时代的更高境界和理念，以现代审美意识和情趣重新体察、发掘和表现花鸟世界，以主观精神和创造意识赋予花鸟新的时空和品性，以寻找自我心灵世界和大千宇宙的契合点。”
