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在学书的道路上，倪元璐得王右军、颜鲁公和苏东坡三人翰墨之助,以雄深高浑见魄力，书风奇伟。黄道周曾在《书秦华玉镌诸楷法后》云：“同年中倪鸿宝笔法探古，遂能兼撮子瞻、逸少之长，如剑客龙天，时成花女，要非时妆所貌，过数十年亦与王苏并宝当世但恐鄙屑不为之耳。”正如黄道周所言倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一仿三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机的圆笔；晚年用力颜字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉,又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。
此外，此书画合璧卷后面的题跋题诗也很有价值。早的题跋者是清初何兰旌，据其跋中自述，其“外母”是倪元璐侄女（按古人称岳父为外父，“外母”当为岳母），又与元璐长子倪会鼎（字子新）为同窗，故“见文正公墨迹甚多，亲文正公亦有年”。他的题跋与钤于卷中的印鉴，对于此卷的真实性是有力的证明。在何跋之后题诗的金蓉镜等七人则皆为民国诗坛名家，所题诗词无不充满对倪、范二人忠贞、刚烈的赞颂以及壮志未竟，颓波难挽的感叹。联系到诸人中不乏清朝遗民，时当改朝换代不久之际，面对明朝忠烈遗墨，比照眼前时事，所作自然是触动内心的有感而发。于是这些文字更丰富了此卷的内容蕴含，同时也给后人的欣赏、解读拓宽了理解和联想的空间。
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在古籍收藏中，版本起到决定性的作用。当天见到一套五册清末北京书局出版的石印本《隋唐演义》，字画鉴定专家刘照渊老师借此为大家讲解了一番石印本的历史与现状。
刘老师介绍说，倪元璐是浙江上虞人，明代天启二年(1622年)进士，官至户、礼两部尚书。工书善画，所画山水，山皆峻突兀，林则苍茫葱郁，雄深高浑，气魄宏大。书法擅长行草，参以古隶笔法，风格秀逸劲健，自成一家。
刘老师点评说，这幅《远帆秋江图》山取侧险，江面平阔，布帆列岫，章法结构与吴伟《江山渔乐图》相似，近景坡陀巨松类文征明。全图山石皴法师宗王蒙，牛毛皴、解索皴混用，近密远疏，浓淡枯干，任其自然，空间层次变化显而易见，因而画风疏朗荒率，画境苍茫超逸。
步入21世纪后，倪元璐的书画很受市场青睐，2007年《书画合璧卷》在古玩艺术心获价209万元；2009年《秋江放棹》被北京匡时拍至784万元；2010年《为范景文作书画合璧卷》在西泠印社获价2072万元，首次突破2000万元大关。
作为国内拍卖的龙头，古玩艺术心的低价策略也更为大胆。“低价”策略终也受到了藏家的热烈追捧。以古代书画日场为例，保利秋拍古代书画日场共上拍226件拍品，总成交达到5066万元。
倪元璐（1593—1644年）是明末著名的书画家。字汝玉，一作玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。明熹宗天启二年（1622年）进士，授编修，官至礼部尚书，翰林院学士。当李自成攻入北京城时，他自缢而死。
倪元璐年少时很聪颖，习诗文过目不忘。其19岁时，著名书画家兼文学家陈继儒见其书扇，大为惊叹，称为仙才。他与黄道周、王觉斯同为天启二年进士，他们之间相互切磋，书艺大进。
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