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他的作品多有所本，但所本的不是某家某派的笔墨程式，而以真山真水为本，包括传统中国画画谱中基本的树、石、点景人物种科，，都尊新来过有自己的心得。正因为对艺术一丝不苟，勤奋实践，每每使我们会心十他作品中甚至是局部的细节处也画得十分具有情趣，耐人寻味。
白雪石先生以其对艺术理想的真诚，执着追求创新，勇于突破陈旧语言程式，在现代的中国民族绘画的创造与出新方面独辟蹊径，走出了一条成功且足以启人心智的艺术之路。
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白雪石的作品在上世纪90年代进入海内外拍卖市场。由于他的作品有一定的艺术个性，在当时并没有受到众多藏家的共识，作品在市场上的价位一般。1993年他的四尺整张《雨石云山》在佳士得拍卖会上以3.4万港元成交，不过1994年朵云轩推出了他的《雨后青山》，结果只以2.64万元成交；同年，他的《漓江山水》被佳士得拍至5.17万港元。1996年他的《山色空蒙》在中国嘉德以2.53万元成交。在1997年，白雪石的精心之作《漓江图》曾在古玩文化艺术品交易创下7.15万元的好成绩。以后，白雪石作品的价位基本维持在这个水平上。
白雪石的山水画艺术，可以说是来自传统。成十写生。我们知道他早年从师赵梦朱学习工笔花鸟；后从师粱树年专攻中国画山水。迄今已整整60年，具有深厚的传统功力和修养；同时又自如地掌握西方的造型写实能力，这就为他在艺术上的探索求新，打下了扎实的基础；能够得心应手地描绘现实生活，反映时代风物。追溯白雪石山水画艺术的成长轨迹，大约十五年间，是钻研领会传统艺术规范时期。我们从他在1947年的之作《秋江泛舟》中，大致领略其时的艺术风貌，可以说已基本掌握传统精义，却末见脱出窠白。
中国只有一条漓江，但爱漓江的人却有千千万万；中国有成千上万的画家，但以画漓江而闻名的却只有寥寥几人。20世纪60年代，久居桂林且以漓江山水画见长的著名画家阳太阳提出了“漓江画派”的概念。阳太阳之后是李可染，他是漓江山水的集大成者。李可染之后只能是白雪石了。面对力透纸背、洋洋大观的“李家山水”，他所承受的心理压力是可想而知的。但白雪石战胜了这种压力，积数十年之功，终于以青绿为色调，以迷蒙为意境，以秀美为风格，又造了一条漓江，创造了朴秀多姿、洁净出尘的“白派山水”。
白雪石的艺术正是如此，无论全景式的巨构如《漓江一曲千峰秀》，还是别有情趣的边角小景如《雨后漓汀》、《青漓江畔半山亭》等，都是情中之景，景中脉脉含情，跃动着大自然的生机。
白雪石也画黄山松云、和江三峡、湘西佳胜；近期多作太行、燕山，而风格渐趋苍劲，每多绵密用笔。或泼墨泻染，多方突进。可知画家不断求新的艺术苦心和不懈追求。
从传统中走过来的画家中，白雪右的山水画所以能开拓出新生独出的面貌，实仰赖认真的写生。这可以说是借鉴了西洋画的再现式的造犁法则，通过一点一滴的写生过程，以心接物，深刻感受，真正实践了师造化的主张，从而也就了他领会掌握的传统艺术思想和技法，面对现实，较好地完成中西艺术的融合。
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