永乐时期开铸永乐通宝的钱局有上海、上海、浙江、江西、广东、福建六处，其版式的差别，微乎其微，为铜色紫红，真书直读，全部为钱，光背无文，没有折二以上的大钱。钱币直径2.5厘米，重4克左右。钱面文字"永乐通宝"四字以楷书书写从上而下而右而左直读，其文字笔画清秀。制作上铸工精湛，整齐划一，钱文秀逸，是中国货币史上精美的货币之一。永乐通宝钱中也有折三黄铜大钱(背三钱)，其钱径达到3.4厘米，文字清晰，形态古朴，但传世仅一枚，为孤品(现存上海博物馆)，此钱史书上并无记载。而且当时正禁止用铜钱，应属试铸品并未发行。"永乐通宝"如今没有发现有大型的折十钱。
这一态势，带来一个不得不说的问题，那就是，随着地珍窖宝的不断现世，已经给相当多的公立博物馆馆藏品质量和数量带来严重冲击。一些博物馆过去视为珍宝甚至镇馆之宝的藏品，因民间已见复品或者更为显贵之品，而尴尬万分。其中，如本文所说之永乐三钱，一个小小事例，可说明其问题不小，以上海博物馆之名气品牌，藏珍无数，然其馆藏明代珍泉永乐通宝背三钱仍然乃数十年前获之残品，面对民间完整的不止一品之永乐三钱真品，其馆藏残品与其品牌和地位已经相差何止万里。再如湖南省博物馆，其中馆藏太平天国钱币为其知名度构成之一个重要因素。
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因此，过去闻所未闻之珍品奇品，在当今中国不断涌现，便非偶然。制伪在中国虽然历史悠久，技术成熟，现在又动用更先进的伪术，使得同时伪品亦充斥于市，鱼龙混杂。然，人为夸大制伪之术和量以及欺骗性，亦是不客观的。某些古泉，史载就是孤品仅见，其伪以何为仿为范？很多问题，只要认真追问下去，其实那些食古不化之人便无法回答了。
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永乐通宝虽然版式不多，但有一种永乐通宝背三钱，在钱币收藏史上非常值得一提。故事的主人公是民国时期苏州著名钱币收藏家王荫嘉。那是过年前的一天，苏州一位老收藏家慕王荫嘉之名，手持一枚缺了一角的永乐通宝背三钱求售。老人说，年关将至，急需用度，如果不是万般无奈，是绝不会割让这件家传之宝的，并开口索价五百银元。
永乐通宝作为国际贸易硬通货的一个旁证，是古代日本、安南（今越南）都仿铸过此钱。日本的丰臣秀吉曾用金、银、铜仿制过一批，分为打制和铸造两种。在日本影视作品中，亦可见织田信长的战旗上印有永乐通宝。报载，美国科学家日前宣布，他们在肯尼亚曼达岛发现了一枚具有六百年历史的中国明代铜钱永乐通宝。
显而易见。面对此情此景，上博以及很多公立博物馆，如果还要继续固守那个“凡是”理论，说得过一点重一点，其逐渐走向衰落将是必然！
