北京瀚海,北京保利,中国嘉德征集
究其原因,从表面来看是古代书画相对稀少,但从实际情况来看,主要是因为近现代书画市场,很多作品以及画家背后一般都有人托盘。而古代书画基本上都是以质取胜,几乎可能通过坐庄的方式进行运作,更为重要的是,目前中国古代市场的投资主力来自海外。在中国嘉德的拍卖会上,由海外藏家委托国内拍卖行拍卖的《莲社图》,堪称是石涛耗心血、为精彩的作品之一。虽然终成交价达到了1177万元,但专业人士事前以为《莲社图》的成交价格保守也应在1500万元以上,不料在这么低的价位中国投资收藏者就放弃了。包括石涛《莲社图》在内,中国嘉德古代书画专场上为重量级的古画均为海外买家买走。另一件是明代赵左的山水长卷,画得极其繁密,堪称"千山万水"集于一卷,成交价是1100万元。
凡在世画家,特别是中青年画家作品统称为当代书画,当代书画没有时间的界定而只有生死的界定,所以被业内人士戏谑的称为是活着人的书画。有些书画界老先生如张仃、白雪石、吴冠中等,他们在世的时候其作品既可以称为近现代书画,也可以称为当代书画,一旦他们去世,其作品就划归为近现代书画了。
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无独有偶,在2005年11月22日巴黎佳士得举行的一场亚洲艺术品拍卖会上,清宫廷珍品《苑西凯宴图》,被一位西方买家以606万欧元(包括买家佣金,近6000万人民币)的天价买去,这也是2005年古代书画拍卖的高成交价。西方的收藏家比较重视艺术史,他们善于衡量艺术家或者某件艺术品和古董在历史上的地位。西方收藏家注重选定一个收藏方向,并深入研究下去,往往成为这个领域的内行甚至权威。而目前活跃于中国艺术市场的所谓"收藏家"群体,大多出于投机的目的,缺乏对历史和学术的尊重,缺乏深入钻研的精神。暴发户和炒家们凭自己粗鄙的审美趣味来选择艺术品,财大气粗,兴风作浪。反映在市场上,一些品种在疯狂了一段时间之后就消沉了下去,而像中国古代书画市场,则像使用慢火精炖的佳肴,越来越有味道.
刚开始收藏古字画要把握几个重点,即投资前的准备,卖主的选择首先可到国家博物馆里看一下各时期的古字画真迹,熟悉各名家作品的特征与风格,时代气息与师承关系;第二,考虑要投资时,好到知名的大拍卖公司及国家文物店购买。因为这些单位一般都有水平教高的鉴定人员,品种丰富、出处清楚、操作规范,对古字画的真伪把握要准确一些,还可以减少中间环节。关键是投资风险性相对比较小些。另外可以到信誉较好,藏品又多的藏家手中去拿。万一遇上价格较高,自己又没有把握的古书画作品,好先向物主商定真假风险保证,即能保障在双方认可的鉴定部门或鉴定专家认为是真品的前提下,再完成双方的交易。以免发生交易后,再对器物产生怀疑,经鉴定有疑问才想起来要退货物还钱,这样双方都很麻烦。
20世纪90年代初,内地艺术品拍卖兴起时,古书画并没有受到市场的关注,古书画拍卖普遍流标多,成交价低。到90年代中后期,古书画渐渐在市场上有所表现。1997年上海翰海推出北宋张先《十咏图》,引起了海内外买家的极大兴趣,结果上海故宫博物院以1980万元力挫群雄竞得《十咏图》。《十咏图》的高价成交,不仅创下了中国古书画的高价,也大大提升了中国书画在国际上的地位和价值。
其实收藏名人书画就选择有实力,不要听他是什么什么大画家的噱头,真正的画家实力是经过广大群众所认可的,所以我们要凭自己的审美感觉确定那幅画更舒服,其次是收藏当代画家的字画风险更小,因为当代名人字画价格都偏低,所以收藏他们的字画我们承担的风险小,并且真品少,古代名人字画的价格几乎已经到了一个瓶颈,而现代名人字画可以恰当的比喻为一个畜生的婴儿,而古代字画已经是夕阳红,所以我们定是选择现代名人字画更有价值的。
中国古书画还有很大的上升空间。由于各种原因,中国古书画的市场价格还远没有到位。不要说同西方名画相比,就是同当代名家作品相比也有距离。像张大千、傅抱石、徐悲鸿、齐白石、李可染、石鲁、潘天寿、高奇峰等近现代大家的作品,动辄数十万、上百万元,而许多古代名家很难同上述当代名家分庭抗礼。这种错位现象是极不正常的。近几年,中国古书画逐渐走红,大有后来居上之势,从中表明中国古书画正在走价值回归之路。
北京瀚海,北京保利,中国嘉德征集:
[陶瓷] 高古瓷、元明清瓷器、民国名瓷、现代毛瓷及大师精品瓷器,紫砂壶。
[玉石] 古玉、明清玉、现代玉、翡翠、田黄、鸡血石。
[书画] 历代名人名家书画、现当代书画、各派系名家字画。
[杂项] 古籍善本、金银铜器、奇石雕件、钱币邮票、文房用品、紫砂壶、佛像。
[家具] 明清各种材质的硬木家具,以紫檀和海南黄花梨为好。