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儿童形象在艺术作品中的出现，可以追溯到战国时期，至汉代及魏晋墓室的壁画、画像石、画像砖中，也不乏儿童形象，当时的绘画刻划还稍显古拙质朴。据《宣和画谱》记载，唐代著名人物画家张萱“善画人物……又能写婴儿，此尤为难。盖婴儿形貌、态度自是一家，要于大小岁数间，定其面目髻稚。世之画者，不失之于身小而貌壮，则失之于似妇人。又贵贱气调与骨法。
此时镜钮所占比例较大，甚至有平行双钮，多数以简略的几何纹作为装饰图案，取自大自然的叶脉纹、光芒纹、锯齿纹占主流，鲜见动物、瑞兽、人物纹饰。像2008年中国嘉德秋拍第4201号商代人物镜非常罕见，直径5.7厘米，以1.232万元拍出，“主纹饰为两人物对钮而立，人物修长、生动自然，锈色熟美”。明确出自周代的铜镜拍场上极为罕见。
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我们从中国嘉德2005年以来铜镜专场上拍量、成交额、成交率及各场次单方铜镜的成交价，就可基本厘清六年来铜镜的市场行情。2004年秋拍时，该公司的上拍55方铜镜仅流拍1方，只是成交价格较低，多数在几万元拍出，价格超过10万元的仅3件，唐代双鸾瑞兽葵花镜以27.5万元居首位。
商周时期的铜镜以安阳妇好墓的4面具代表：尺寸较小，圆形镜多数直径尺寸在10厘米之内，且镜面较薄。此时镜钮所占比例较大，甚至有平行双钮，多数以简略的几何纹作为装饰图案，取自大自然的叶脉纹、光芒纹、锯齿纹占主流，鲜见动物、瑞兽、人物纹饰。像2008年中国嘉德秋拍第4201号商代人物镜非常罕见，直径5.7厘米，以1.232万元拍出，“主纹饰为两人物对钮而立，人物修长、生动自然，锈色熟美”。明确出自周代的铜镜拍场上极为罕见。
我们从中国嘉德2005年以来铜镜专场上拍量、成交额、成交率及各场次单方铜镜的成交价，就可基本厘清六年来铜镜的市场行情。2004年秋拍时，该公司的上拍55方铜镜仅流拍1方，只是成交价格较低，多数在几万元拍出，价格超过10万元的仅3件，唐代双鸾瑞兽葵花镜以27.5万元居首位。2005年秋拍中国历代铜镜专场上拍铜镜235方成交99.15%，成交额410.20万元。
宋代，擅画儿童题材的画家增多，也是这一题材流行的主要时期。他们多来自民间，将民风民俗带入儿童生活为主题的“婴戏图”样式。苏汉臣的《秋亭婴戏图》就以极写实的手法，描绘了玩传统玩具“推枣磨”的姐弟，他们神情专注陶醉、衣着描绘精细，形成了栩栩如生的童趣画面。无疑，宋代的儿童绘画已经发展成为独立的绘画主题，并且在表现技法上达到了艺术的高峰。婴戏图，作为民间喜闻乐见的独立装饰图案，也在这一时期走向了实用性的工艺品。
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