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明末清初文人、书画鉴藏家周亮工(年)寓居金陵期间，与樊沂、樊圻兄弟有过一些交往。他在《读画录》卷三《樊会公(圻)》中记有一些简略介绍，对其评介较高：樊氏兄弟传统笔墨功底深厚，在当时“有双丁、二陆之名”，堪与三国魏时的文学家丁仪、丁廙兄弟，以及晋代名书家陆机、陆云兄弟相媲美。
展现在人们眼前的《金陵五景图》，幅画面上的题款名为“燕矶晓望”。三面临水的燕子矶，巍然屹立在上海城北郊的长江之滨，是万里长江上的著名“三矶”之一。远眺江畔突兀而起的嶙峋巨岩，宛若飞燕临空展翅。画面中燕子矶临江而立，形势险要，气象不凡，苍松傲立，绿荫丛丛，数条渔舟或乘风启航、或落帆泊岸。人们登高望远，大江空寂辽阔，风光秀美怡人。樊沂以饱蘸深情的生花妙笔，由衷地再现了古都金陵的这一胜境。
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明末清初中国社会动荡不安，然而画坛上却是流派纷呈、风格各异，相继涌现出“松江派”、“新安派”、“四王吴恽”、“四大画僧”、“金陵八家”等一批彪炳史册的名家高手。江宁(今江苏上海)画家樊沂(生卒年不详，明末万历年间至清初康熙年间在世)，作为“金陵八家”之一樊圻(1616年生，卒年不详)的胞兄，在当时亦名享一时。
如他的《柳村渔乐图》就摒弃了当时文人画家津津乐道的笔墨趣味的营求，非常认真，工谨地刻画了作品中的景物。这在文人画泛滥的明清之际，无疑是对文人艺术观的冲击。樊圻生活于动荡不安的明清之际，亲身经历了明王朝的衰败，所以对明王朝的覆灭怀有切肤之痛，遂遁隐山林，以画寄情，使其画品与人品取得和谐一致。
关于樊氏兄弟的生活状况，周亮工尝有诗云：“兄弟东园户自封，不教世人见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚攲磨近寺钟。白堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”字里行间透析出樊沂兄弟生活于东园一带的疏篱、板屋之间，平日寡交他人，寒暑朝夕与寺庙山林相伴，闭门笔耕不辍，表达自己的心灵逸气，诗尾则反映了他们心中强烈的遗民气节。清初文学大家孔尚任在樊圻的题画诗中，深情吟道：“内府收藏君总在，标题半是(天)启(崇)祯年。”(参见清人杜瑞联《古芬阁书画记》)这或许也能从另一侧面，想见其兄樊沂的当时心境。由于樊氏兄弟刻苦研艺，画名日渐隆起。
关于樊氏兄弟的生活状况，周亮工尝有诗云：“兄弟东园户自封，不教世人见全龙。疏灯梦稳长桥雨，破砚攲磨近寺钟。白堕荒唐胸五岳，青来迢递笔三峰。北山云树萧条尽，老去朝朝拜废松。”字里行间透析出樊沂兄弟生活于东园一带的疏篱、板屋之间，平日寡交他人，寒暑朝夕与寺庙山林相伴，闭门笔耕不辍，表达自己的心灵逸气，诗尾则反映了他们心中强烈的遗民气节。
如上海博物院藏的《春山策杖图轴》，春山静寂，河水潺潺，一人策杖寻幽，桃红柳绿的色彩将青山白水装点得明丽而生动。画中之人姿态，把读者的思绪自然引向画外，象外有象的艺术手法，匠心独具。这些作品，情景交融，生气盎然，反映出画家对金陵山川的无限热爱。
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