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郭怡孮力求深入探索和发掘蕴含在不同花草自身上的本质精神所在，并创造性地运用切合表达它们的艺术语言来完成每一幅作品的创作。郭怡孮坚持“一花一世界，一草一春秋”的艺术创作理念，使其作品的外在表现形式丰富多彩。纵览他的作品，有的轻盈灿烂，别具风貌；有的造型准确，用色清丽；有的又是性情所致，得意忘形；有的则是突发灵感，神来之笔。
嗣后有作品多次参加国内外重大美术作品展览，并举办个人画展。曾获“文化部美术作品奖”、上海市美术作品奖。多次应邀出国访问，进行艺术交流。有的作品被中国美术馆和美国、加拿大的美术馆和博物馆收藏。
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“遗憾的是，我国的书法教育一度出现断层，一些年轻的国画家因为字写得太差干脆少写或不写，这就使他们创作的中国画在精神内涵上有所缺失。还有一些人接受西方的构图方式，认为画面上书写过多会影响整体的绘画性体现，这其实也存在理解的误区。实际上，中国画强调写意精神，画面并不追求照相式的写生，书法体现了作者的心情和画面是相辅相成的，即使在当代也不会过时。
郭怡孮自幼喜爱文学诗词，曾理想成为一名作家。但时逢十年“文革”，蹉跎了青春岁月。在几年中遍尝创业艰辛，终于渡过了生存难关，积累了一定的经济基础。因其酷爱书画，遂由欣赏逐步痴迷至深。他又决然全身心投入到自己喜爱的绘画事业之中。
郭怡孮老师关于“大花鸟意识”、“大花鸟精神”的创作理念，逐渐摆脱了传统文人写意花鸟画冲和雅淡审美情趣的趋向，在题材、构成、意境以及色彩等方面进行了全新的探索和追求，确定了以歌颂大自然原生态野生花草强劲生命力为创作的主攻方向。
郭怡孮性情随和，为人大度，淡薄名利，其作品也追求一种随性洒脱，追求一种将大自然的蓬勃生机同人文气质的厚重积累巧妙地结合。“有容乃大，无欲则刚”，正是有了宽广的胸怀，才能与大自然为伍，也正是因为对世俗的“无欲”，才能在做人作画上正直自如。用她自己的话说，就是“每一次创作都来自于大自然，而终又都回归于人的心灵”。
郭其作品的另一个特点是，写生时注重捕捉对象的整体气势，创作时将大自然极富生命力的原生态野性充分的表现而不是再现，一气呵成，畅快淋漓，无丝毫的娇柔做作。他主要用线写形达意，用点来营造画面气氛和层次，在具象中具有某种抽象意味，将某些形象和笔墨符号化，显然是在追求一种现代视觉效果和时代精神，这恰好凸现了他作品的独特个性和魅力。
此次展览是郭怡孮先生个人、具代表性的展览，共展出了他从艺50年来具有代表性的作品130余件。其中，大幅《天地和同春光锦绣》是郭怡孮先生近期的倾力之作，画面构图饱满、厚重、充实、高华，以双钩填彩和重彩铺陈等技法，描绘出漫山遍地的红百合花和五彩斑斓的山野杜鹃花争奇斗艳的新画境。
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