工笔这种在西方绘画中没有的品类，因为作为一个独立的画种在中国得到了一种专业的认同，因此，以折枝为代表的结体方式凝聚了历史发展的成果，它完全区别了西方绘画中的静物画。在得与失的关系中，折枝的局限性首先表现在发展中的可能性非常有限，而从历史的发展看，工笔花鸟画的花和鸟的品种也是屈指可数，花和鸟的搭配更是在一种民俗的层面上表现出一种传承关系。因此，现代很多画家都以引进新的表现对象为突破，比如齐白石的工笔草虫、潘天寿的雁荡山花。
在他的画面中，看不出自诩为文人的装腔作势，尽管他题跋中的瘦金体表现出一丝古意，可是整体的风格中依然体现出一种当代性的审美情趣。他是一个很平淡的人,平淡得让人难以找到相谈的话题。古代社会中的许多画家在民间常常被戏称为“痴”或“癫”，或许因为画家有许多不同常人的地方，或许因为画画的解衣盘礴表现出了“痴”“癫”的状态，这种状态是执著和忘我,是作为画家为重要的气质。
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龚文桢工笔花鸟的语言方式有其独特的内容，既反映了他源于于非厂、田世光的学术背景，也表现了他多年研究的结果，他从一个方面推动了当代中国工笔花鸟画的健康发展。
龚文桢1945年12月出生于北京。1979年被美术学院录取为工笔花鸟画研究生，1981年毕业。曾任教于工艺美术学院。现为中国画研究院一级美术师，文化部全国美术专业高级职称评审会。享受授予的特殊津贴。
作为画家的龚文桢，他在画面中所表现出来的“厚道”像他的人一样没有油滑和甜俗，没有市井和江湖，他的构图、勾线、渲染的每一个细节都表现出严谨的态度，他的情趣、意境、风格的每一个方面都反映出发自内心的表白。他在工整的画面中去除了描摹的痕迹，在严谨的风格中透露出“写”的趣味，于当代中国工笔花鸟画的整体潮流中独树一帜。
从历史的发展看，工笔花鸟画自唐代形成独立的画科后，经历代画家在表现形式和技术上不断充实完善，达到一个成熟的高峰。近百年来，传统的工笔花鸟画再次出新，现代画家于非、陈之佛鼎南北，更把其表现力推向了一个新的高度，在拓展传统，吸收西画及图案的色彩及视觉研究方面作出新的贡献，给后来者以更大的表现空间。
继续以“金融与收藏”为主题的东方国际秋拍，古代绘画专场共征集画作百余幅，年代横跨宋、元、明、清。近现代书画专场征集到的名家作品则大多来自画家本人或亲属，例如傅抱石《湘夫人》引人注目。当代书画专场中龚文桢的《花鸟》、龙瑞的《开元古塔》都系精品力作。油画专场则有罗尔纯、刘迅、孙为民、聂鸥、徐唯辛、王胜利、张治安等人呕心之作。
