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于非闇长于花鸟鱼虫之道，据此所作翔实可读，俨然成为民俗学的小百科全书，是因为这些所得所闻大多来自于他自己的实践经验。他自谦说，自己写下记叙花鸟鱼虫的文章，全是因为“吾幸居北京久，吾又幸为北京之细民，吾眼孔愧小，不能见北京之荦荦大者，仅于极小至微，鄙弃不顾中，掇而出之，觉其中有妙趣，有至味”。旧时花鸟鱼虫的养育和“玩法”不致彻底湮没，老北京民俗还能为今天的人们留下可资借鉴的珍贵材料，于非闇功不可没。
《群仙祝寿》是1936年于非闇应刘金镛委托，为刘氏祝贺长辈寿诞而作。刘金镛，字振周，黑龙江人，民国年间于北京经商，经营材及皮货生意，与军政界人士过从甚密。上款“凤翁老伯大人、伯母谭太夫人”虽不可考，但据于非闇在民国画坛的地位，刘金镛敬赠尺幅如此阔大的作品以为贺礼，亦可见其非富即贵的地位。画面布局热闹丰富，色彩鲜亮，松柏、水仙、苍石、翠竹、绶带，呼应群仙祝寿的题材，洋溢着六六双庆的吉祥气息。
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于非闇字画近几年成交记录：
于非闇张大千齐白石等齐白石---成交价：539万 成交日期：
于非闇己丑１９４９年作成交价：295万 成交日期：
于非闇四喜图立轴设色纸本-----成交价：155万 成交日期：
于非闇滇茶鹁鸽图镜框设色纸---成交价：262万 成交日期：
齐白石黄宾虹溥儒于非闇等１---成交价：563万 成交日期：
于非闇和平延绵一件立轴成交价：195万 成交日期：
于非闇１９５５年作红杏枝头---成交价：258万 成交日期：
四记中，《都门豢鸽记》一向受人们的注意。民俗大家畅安王世襄先生就曾对《都门豢鸽记》有过高度的评价：“遍查我国古今图籍，有关观赏鸽专著，只有明张万钟《鸽经》及近人于非厂《都门豢鸽记》两种。三百年来，前后辉映，为子部增色不少。前者详于品种，略于养育。后者述及品种、豢养、训练、用具等等，可谓无所不赅。盖因于氏对此文禽，情有独钟。事必躬亲，甘为鸽奴，故所记咸得自经历感受，弥珍贵。”（《鸽话二十则》）
于非闇研究工笔花鸟画，从清代陈洪绶入手，后学宋、元花鸟画，并着意研习宋徽宗赵佶笔意。其工笔花鸟从勾勒、渲染、到构图、布局都有精心而细致的安排，重古意是于非闇艺术的一大特点，但他并没有完全囿于文人的好尚，而是从生活周围汲取更多创作养分。于非闇善画牡丹，亦酷爱牡丹，家中早年曾种植有连北平都没有的牡丹名种。
于非闇曾回忆他小时候家藏“几轴宋代的好画，赵子固画九十三头水仙长卷，也在我家。”画中水仙婀娜，俨然赵子固法乳，但又一变其水墨法为青绿设色，新意陡生。水墨勾勒点染的松柏、坡石与青绿设色的苍石、翠竹，既有山水与花鸟的结合，又形成鲜明而沉稳的对照，冷色调的青、绿、白，拱卫着画面上半部两只红羽白腹的绶带鸟，冷暖对比强烈，彰显出画面的祝寿主题。
或许是画家对有着“画中之王”之称的牡丹的偏爱，于非闇一生创作了大量绿叶红花或墨叶红花题材的作品，在于非闇作品拍卖成交额前二十位中，牡丹题材就占了近五成。于氏中年画牡丹往往要配上禽鸟、山水、坡石等事物，到1945年后，构图日趋简练，往往配上二、三只蝴蝶，构图饱满充盈，主题鲜明。其晚年的画稿《大丽花》（又名天竺牡丹）2013年5月10日以元成交，此作曾由画家赠予老舍，画面只有三朵盛开的天竺牡丹，可谓一花值千金。
此作继承了两宋绘画的现实主义技法，同时吸收了宋人缂丝轮廓明晰的装饰趣味。布局严谨，形象生动，用笔劲健，设色明丽典雅，以挺劲婀娜的笔力为骨，又以色彩的丰富表现为肌，将水墨勾勒、皴擦、点染与青绿设色相结合，浓丽庄重中，兼具清淡雅逸，并与瘦金体题识达到和谐的统一。画面富丽而充满诗意，在继承中大胆融入自己理想化、充满明丽之心的审美情趣，正是对宋人花鸟情怀的张扬。
