至明代中晚期时，瓷板的烧制数量有所增加，这主要得益于各类明式家具的兴起。明代中晚期是家具制作的顶峰期，特别是江南士人出于追求生活质量的需要而大量制作家具并热衷于对家具进行装饰，而瓷板成为镶嵌于屏风、床、桌等各类家具中的装饰物，这就使得瓷板的制作量有所增加并由墓志而进入家居生活当中。明代瓷板以青花瓷板为多，也有五彩、斗彩及色釉等其他形式，瓷板画即从此期兴起，并且，瓷板画从家具逐渐步入建筑物，在一些建筑物中亦出现一些瓷板画装饰。
加上近现代著名绘瓷艺家汪先生著名的工笔，使得本品出类拨萃，具有很大的收藏竞争力。汪先生的此瓷板画在绘瓷技法上，采用油料，以水粉敷色，作品别具一格，独树一帜，在同时期中，可以称为瓷都景德镇瓷板画之上乘作，有瓷板画中之雅韵王者称号，加上汪野亭又是民国时景德镇陶瓷美术革故鼎新的著名陶瓷艺术家。他的山水画，一直都为后人所仰重、仿效，影响了半个多世纪。
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浅绛彩携琴访友图瓷板画，壬戌年(1922)作，瓷质釉色洁白如玉，纵38.6厘米，横25.6厘米。图作峰峦平湖，小桥曲岸，坡石疏林，隐见茅舍，云凝岭谷，翠缀岩石。作者崇尚黄公望，追求其笔墨韵味，讲究空灵洒脱，平淡天真。体现出仙槎所题“一湾碧水湖如镜，三向青山列帷屏”的意境。描绘一雅士骑驴行至溪桥头，侍童携琴尾随，寻亲访友，情意甚殷。在百年老树处，有静室明轩，二高士相逢倾谈。平湖渐推远山，溪流注入近水，一舟泊于岩下。幽静疏旷是这一境界的主要特色，它寓寄的无疑是文人雅士优游闲适的意趣，欣赏这样的作品，与其说是对一种诗意的沉醉，毋宁说是对一种理想、人格的思考。而更值得我们注意的是富有意味的笔墨形式，这是一幅民国时期浅绛彩瓷板山水画中的精品。
1999年，浅绛彩次登上了嘉德的拍场。第二年，其创始人程门的一件山水图瓷板，起拍价仅为一万五千元，终却以流派结束。在此后的10年内，浅绛彩的价格开始逐渐上升，到2006年左右，浅绛彩的继承者们开创的新粉彩，也为世人所接受，出现在大小拍卖现场。但在那时，两者的价格在瓷器收藏中仍然是很低的。一个民国新粉彩水盂，起拍价1500元仍然没人要；一个程门浅绛彩山水瓷板，成交价也不到10万元。2009年，中国嘉德推出了王少维、程门、金品卿创作的三件山水、花鸟浅绛彩瓷板，起拍价35万元。此后，浅绛彩和新粉彩都开始出现令人瞠目的上涨。2012年，任焕章创作的浅绛彩人物花鸟大瓶（一对）以276万元成交。去年，一个王琦、王大凡、何许人、汪野亭合创的新粉彩“四方笔筒”以1200万的价格成交；到了今年，一块王琦的瓷板更是超过了2000万。
一块尺寸为23厘米×16.5厘米的文饰画浅绛彩人物，表现的是“秦国丞相百里奚认妻”的故事。另一块尺寸为38.5厘米×28厘米，为文饰画浅绛彩山水，画面上山石平缓险峭相间，设色虚实浓淡相宜，颇有元代大画家黄公望之笔意。画面上方留白处以流畅的行书题有：“沧江隔岸转峰腰，蹗蹗车轮度小桥。何似老渔闲把钓，忘机物外乐逍遥。时属庚子之初冬，姊丈滋轩大人雅玩，弟王聚奎赠，汪友棠写。”下面画朱文印一枚。
晚清民国年间，江西景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的艺人。一次偶然机会，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，很多人看了都非常惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们后来就成立一个瓷艺社，取“花好、月圆、人寿”之意，雅称“月圆会”。相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，切磋画艺，称为“珠山八友”。
为浅绛彩提供了人才资源。浅绛彩与以往不同的是几乎每一件瓷绘作品都有作者落款，有的还有题词和年代，为后世景德镇陶艺家在作品上落款和题词开创了先河。当时浅绛彩的绘瓷名家有程门、金品卿、王少维、汪藩、许达生、王凤池、高心田、李友梅、俞子明、任焕章、汪友棠等人。
