初接触丰子恺漫画，祁文杰喜欢他作品中淳朴的生活情境和氛围，喜欢他作品中寥寥数笔勾画出无穷意境。二十多年对丰子恺漫画的收藏，让祁文杰持续收藏的动力早已不仅仅是对作品本身的喜爱，他作品中透露出来的乐观和旷达，对生活的热情和真诚，更已经成为深刻影响祁文杰的人格魅力和人生境界。
在祁文杰看来，收藏丰子恺漫画让他意识到中国绘画可以达到的艺术高度，这种高度不仅是技术上的高度，更是美学境界的高度。丰子恺漫画所传达的正能量更是给了祁文杰不少心灵抚慰。祁文杰认真地说，这些能够进行时代传承的艺术作品当然会在经济发展的时候呈现出应有的物质价值，然而给人带来的精神层面的意义更是无法估量的。
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追根古玩,其抒情漫画受谁的影响吴浩然指出,一个是近现代书画大家陈师曾,一个是日本明治和大正时期的抒情画家竹久梦二。丰子恺曾在《我的漫画》一文中写道:“我小时候,《太平洋报》上发表了陈师曾的小幅简笔画《落日放船好》等,寥寥数笔,余趣无穷,给我很深的印象。”据他的后人透露,丰喜爱之余,便对陈的简笔画加以临摹。后来亦临摹了同题漫画《落日放船好》,见陈师曾对他喜爱上“漫画”的启迪。而正式吸引他走进漫画世界的人,却是竹久梦二。
谈起他的《子恺漫画》,及其在中国漫画史上的地位和影响力,后人认为他开创了中国抒情漫画的先河。而他的漫画题材,包罗万象,有古诗新画、儿童相、学生相、社会相、都市相、战时相等方面。但吴浩然认为,子恺漫画中成就大,且有影响力的当属两大题材,即古诗新画和儿童相。
吴浩然指出,丰子恺的古诗新画,说白了就是一种翻译,是把古典诗词中的佳句画成与此内容相近的漫画。的区别就是,画上题的是古诗词句,而画的都是现代人物,所以称“古诗新画”。而把古诗译成画,需要画家了解诗词旨意,还要用简洁的笔墨恰如其分地勾画出诗词的意境,看似容易,其实需要很深厚的文学修养和熟练的绘画技巧。所以,丰子恺十分重视文学对绘画的影响,他认为“漫画是沟通绘画与文学的画种。”这一点,完全体现在他的漫画中。
“他每个阶段风格都很特别”目前收藏的100多件丰子恺漫画，是祁文杰根据创作的早、中、晚不同阶段一件件收入囊中，拍卖行、私人藏家、丰子恺家人是这些藏品的主要来源地。这些漫画中，有丰子恺对日常生活的描述，有丰子恺的人生感悟，也有丰子恺家庭之爱、友情之爱的表达。按照祁文杰目前的收藏思路，假以时日，藏品数量达到三百张左右，即可以作品为样本对丰子恺的漫画进行阶段风格分析。
提起漫画,现代有名的当属丰子恺。尽管他一再强调,中国漫画非由其开启,但后人仍将他敬称为“中国抒情漫画的创始者”。1924年,他凭着一幅古诗新画《人散后,一钩新月天如水》一举成名。评价子恺漫画时,国内专注收藏子恺漫画、民国漫画理论研究者吴浩然认为,其古诗新画与儿童相两大题材佳,影响力亦大。
