关良先生写生创作的水墨戏剧人物画，无论从当今新潮绘画的现代意义上，还是从中国民族绘画的传统意义上去思考及比较，与黄宾虹先生在山水画的领域，及齐白石先生在花鸟画的领域一样，在近现代的中国画史上都是超乎寻常的卓越和非凡。他们都以自己独特的审美方式为人们创作和提供了新的审美形象。
自上一个世纪以来，在近现代风行的中国画创新运动中，人物画家与人物画的创新从各方面都处于领先和象征的地位，涌现了如徐悲鸿、林风眠、蒋兆和、叶浅予、程十发、方增先、刘文西、周思聪等一大批优秀的人物画家。他们有的以素描写实的手法进行现代水墨人物画创作，有的以西方印象主义的表现手法移植和参与现代水墨人物画的创作，有的以速写的手法进行现代水墨人物画的创作，有的以连环画的创作手法进行现代水墨人物画的创作……总之，他们都以现代绘画的思考方式参与对中国人物画的创新活动。唯有关良先生的戏剧人物画与众不同。他从作品题材的发现到人物形象的造型、画面的经营、甚至到具体的笔墨形态，都找不到任何依傍于他人的师承轨迹，完全是来源于先生对戏剧在舞台表现中的细心观察和写生。
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关良先生特别酷爱戏剧，尤其是京剧，他与戏剧演员们之间的交往与友情比画家还密切和深厚。先生平时留心观察和了解他们的思想和生活。在舞台表演时，则聚精会神地注视着演员在剧情中每个细微的动作和神情的变化。演出后，又自己琢磨仿效，并与他们切磋研究。所以，先生笔下塑造的戏剧人物形象能得以栩栩如生。这种直接来自生活的艺术原创精神在人类文化史上是可贵的，尤其在当今的现代意义上，就更显得特别令人可敬的了。
首先在人物形象的造型上：关良先生将原本已经艺术加工的舞台人物形象，以自己独特的审美方式，运用和发挥中国传统水墨画中情感丰富的笔墨形式，以立体主义的手法作了成功的再创造。最终将作品中的戏剧人物形象塑造得更概括而饱满，而且神采奕奕。他的作品为人们提供了一个崭新的审美形象，这种审美上的贡献超越了绘画的技术层面，是一种在文化意识上的贡献，所以，在现代意义上又是十分可贵的。
其次在画面的空间处理上：关良先生充分发挥京剧在舞台处理上的空间意识，结合传统中国画在画面经营上计白当黑的艺术要求，以的空间将主题的人物形象收缩集中到人们视线的焦点。这不仅突出了画面的人物形象，吸引了人们的注意力，而且达到了画中之白，既画中之画，亦画外之画的那种给人意味无穷的艺术效果。作品的人物形象与画面中的题款结合在一起，又形成了一种极佳的现代构成效果。
另外在笔墨的艺术形态的表现上：关良先生充分认识到在传统水墨画中作为主要呈现形式的笔墨其内涵的特殊文化意韵，所以，他在创作中运用和发挥笔墨功能时，尤其注意把握好笔墨的艺术行为与笔墨的艺术形态之间的心理关系。因此，他在创作的全过程中，自始至终地以沉着的心态予以投入。在中国画以书入画的理念中，选择了书法中意韵相对沉着的碑学的用笔方法，然后根据不同人物在剧情变化中不同的脸谱特征和动作要求，以轻重徐疾不同的笔墨行为，施以浓淡干湿不同的笔墨形态。
关良先生的戏剧人物画，从整体到局部都做到十分精意，但由于其天性的淡泊和超脱的气质，及把握娴熟的艺术行为，又使人感到不甚经意的轻松和幽默。这种从形式到笔墨内容的含蓄，又与关良先生一生恪守的谦逊自退的传统道德风范相一致，它完全契合了中国传统“化阳刚为阴柔”的人文精神和文化精神。
