与吴三桂同时，为清兵打先锋的明王朝降将尚有“平南王”尚可喜和“靖南王”耿仲明。在清军猛攻陷，尚可喜之子尚之信很快归降，他未及铸钱。但耿仲明之孙耿精忠却是个坚决的反清派，他在与清廷分庭抗礼的同时，铸行裕民通宝权银钱，但行用也不外一年余。
1681年清军分路入云南、破昆明，吴世番自杀，延续8年之久的“三藩之乱”被平定，三藩钱也随之消踪匿迹。时值今日，后人提起三藩，古风犹存的使用通宝、昭武通宝、洪化通宝和裕民通宝，竟成为这一段历史难堪的纪念品了。
这是光绪十五年（1889年）的一天，几个粗笨的大木箱漂洋过海来到广州，箱里装着的是一种颇有些神秘的新机械。跟以往从外洋运来的机械差异，这机械是专门用来造钱——银元的。主持引进这种机械的是张之洞，其时他正在两广总督任上。
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随着列强侵入，外国银元越来越多进入中国各地，大批的白银被套走。光绪十三年（1887年），张之洞上书朝廷，请求自铸银元，以为抵制。获准后，张之洞遂在广州设立造币厂，引进机械，于次年正式生产出了“大清帝国”的机制银元，命名为“光绪元宝”。
机制银元的面世，引来各省竞相效仿，一时广为流通。张之洞此举，改变了积习千年的银两制，影响深远。
光绪二十五年（1899年），也就是在国产机制银元出来的十年后，贵阳等地也逐渐流通起了这种“机制银元”。不外，直到民国时期，贵州才有了本省自己铸造的银元。
说到贵州铸造钱币的事，话题得拉回到雍正八年（1730年）。
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在这一年，清廷给贵州设了一个新的机构——“宝黔局”。
清王朝建设后，为了顺应政治和经济的需要，除了在京城设有专门的造币机构（相当于中央造币厂）外，在各地也设立了一些造币机构，铸造刊行铜钱，同时榨取使用并收回南明王朝等时代的种种钱币。
从商代贝币、战国汉代刀币和布币，到唐宋元明清各朝的方孔铜钱等，中国古钱币承载了悠久的历史，蕴藏深挚的文化内在，为众多珍藏喜欢者和珍藏家所珍视，民间交流活跃。
笔者珍藏古钱币多年，一直关注古钱币珍藏市场动态，加入了2013年11月24日在北京举行的2013中国嘉德秋季邮品钱币拍卖会，感受到火爆的拍卖气氛。
2004年8月21日，古玩文化艺术品交易首次举行大型“古钱币专场”，拍品中既有先秦钱币，又有汉唐以泉源朝历代的希罕信用品种古钱币，品相优美，获得了众多买家的青睐。
珠海亿缘文化发展有限公司纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。
要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐精品为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖：204年4月，他以2.8亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡之王的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；以.39亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。
这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中精品资源是十分稀缺的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的精品资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。
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