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经过多年的积累，吴白雨对云南青花的图案进行了系统的整理，但把什么样的图案放在什么样的碗上，如何上釉，如何与当代先进技术结合，都是首次尝试。
最终，吴白雨决定以手工绘图，再以机器的方式印在碗上，不仅节约了生产成本，且明显有手绘的痕迹，区别于完全的机器化生产。
经过数十次改稿，图案成型。
罗汉碗选通景鱼藻纹装饰，表达年年有余之意，内部以一束青莲纹装饰，意为清白廉洁；斗笠碗以外侧三组开光花卉纹围绕一圈，碗边内侧一粗一细两道弦线，代表一阴一阳，碗心为两条互为太极的鱼纹，回环往复，安闲悠游，寓意美好；盘子的装饰采用云南青花传统的多层装饰为画面构图，盘内画鱼藻纹，盘边一圈几何纹，其间6片蕉叶纹，疏密有致，明朗大方。
这一环节必须解决发色稳定的问题，经过数次研究，终将难题解决。
但烧制过程又一波三折。因为碗的尺寸适合淋釉法，但用此法烧制出的碗釉太厚，纹样的呈现效果不佳。于是采用浸釉法，但因为碗的尺寸不是特别合适，在试制时从吸盘上一下子掉落了。
经过反复试验，难题还是被克服了。
于是一场浩大的网络义卖开始了，同时最繁复的工作也一并开始，海量的订单与手工打包工作占用了学生和老师太多时间，而吴白雨还希望做更多的事情，“我们想再继续做些研发，甚至可以将这些传统元素运用到更多的设计上。”
