玉带具的主要种类：带钩、绦环、蹀躞带穿等。证实该时期“常带”(绦带)是主要带具。金玉带成为官服的一部分在特殊场所使用，其数目大大镌汰。辽、金、元时期纹饰主题有许多相似之处，但亦有所区别辽金早期主题纹饰较量单一，只有天鹅(或大雁)和鹘，周围没有花卉装饰，以浮雕的方式突出主题，用较粗的阴刻线纹描绘细部，环的特征较为显着。金代晚期至元代，尤其是元代，在鹘、鹅的周围加了许多花卉装饰，接纳多层透雕的技法，层层密密，加大了纵深感、装饰感。有人将这种层层密密的威风凛凛威风凛凛总结为“密不透风”此时环的特征已不显着，仅在器物的反面保留环状，器物的两侧，各有一缺口(大部分是缺口都有破损画面的情形)，一侧略大用于承钩，另一侧稍小用于与带牢靠。
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战汉玉带极图片，清代玉材多以新疆软玉为主，常见的有青玉、白玉，另外绿松石、玛瑙及稍晚期大量泛起的翡翠、青金石、珊瑚也被大量使用。此时后期翡翠上升到玉料的职位。清代玉器品种极其富厚，除了继续前代所有的品种外，还增添了不少的适用品，如餐具、屏风、镜屏、烟壶、烟嘴等。清代玉器的纹饰题材极为富厚多彩，除了仿古器形以龙纹、怕虎纹、兽面纹、谷纹、蚕纹为主外，在佩饰上则以常见的太平情形、太子玩莲、麻姑献寿、松鹤延年等题材为主。
金代晚期至元代，尤其是元代，在鹘、鹅的周围加了许多花卉装饰，接纳多层透雕的技法，层层密密，加大了纵深感、装饰感。有人将这种层层密密的威风凛凛威风凛凛总结为“密不透风”此时环的特征已不显着，仅在器物的反面保留环状，器物的两侧，各有一缺口(大部分是缺口都有破损画面的情形)，一侧略大用于承钩，另一侧稍小用于与带牢靠。
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战汉玉牌，工艺技法在前人的基础上又有所创新，特殊是方有两个方面转变，一是减小了“池面”的深度，二是恢复了透雕技法。透雕技法比北周时期越发成熟、细腻，例如，荔枝纹、路纹就是借助透雕技法完成的。泛起桃形带板。辽、金、元时期特色的是反映“四时捺钵”纹饰的玉带具。其中“春水”和“秋山”纹样最多，主要用于皇亲国戚、达官显贵们加入春纳钵、秋捺钵运动时佩带。
玉制的裤带环,通称为玉带扣或玉带钩；前者通常左钩右扣,是成对的。尔后者,则为单件。虽然有些玉带扣、玉带钩是素面的,但大多数带扣和带钩上都雕有种种动物,其中以螭形或鸟纹最为常见。
凭证文献纪录,玉带扣及带钩早在四、五千年前的良渚时期就已泛起,之后各个朝代都有各自的形制,但传世的照旧以明、清两代作品数目较多。明、清时期的带扣或带钩,大多是高浮雕螭纹；有单螭的型式,也有双螭的。双螭的,大多为弯钩处雕一大型螭头,相对的位置则镂雕着有头有尾的行螭,工艺好的作品,生动有力,栩栩如生。不外也有些带钩在行螭部分则换成蝉纹或花果纹。
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