吴昌硕 (1844 ~晚清著名画家、书法家、篆刻家，吴昌硕是我国近代书画印诗史上的全能艺术大师，其中尤以篆书最为“名世绝品”（沙孟海论《吴昌硕先生的书法》）。
他经过数十年的强抱《石鼓》，不拘成法，弃形取神，独树一帜，创出了一条全新的路子，使《石鼓文》书法走入了空前绝后的境地。提及吴昌硕的篆书，人们必然会想到《石鼓文》，而一谈到《石鼓文》，便不禁联想起吴昌硕，两者结合得如此紧密，纵观书法史，恐难找出第二。
他是〝后海派〞中的代表。吴昌硕的艺术贵于创造，他以书法入画，艺术上别辟蹊径，齐白石曾诗道：〝我欲九原为走狗，三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕）门下转轮来。〞
原名俊，字昌硕，别号缶庐，苦铁，浙江安吉人，70 岁后以字行。生于清道光二十四年（1844 年），卒于民国十六年（1927 年）。吴昌硕的父亲是个举人，对金石篆刻甚有研究，吴昌硕从小受到熏陶。17岁时闹饥荒，他在外流浪５年，回乡后刻苦自学诗、书、篆刻、创办〝西泠印社〞，并被推举为社长，30多岁跟任伯年学习绘画。吴昌硕二十时岁中秀才，在五十三岁出任安东（今江苏涟水）县知事，结果只任一个多月，不愿曲意逢迎，辞去官职，曾自刻印章曰〝弃官先彭译令五十日〞。他二十九岁时曾到苏州，在潘祖阴等人处，获睹历代名人书画，精研诗、书、篆刻，自称〝三十学诗，五十学画〞。日本人对吴昌硕极为推崇，专门铸造吴昌硕半身铜像，赠西泠印社陈列。
艺术特色：最擅长写意花卉，受徐渭和八大影响zui.da，由于他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：〝我平生得力之处在于能以作书之法作画。〞他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。所作花卉木石，笔力得厚老辣，力透根背，又纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取〝之〞字和〝女〞的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。吴昌硕是中国近现代画坛的中流砥柱。
吴昌硕受徐渭和八大山人影响较大，由于他书法、篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
吴昌硕篆刻刀法的当代意义是深远的，他不仅仅在于突破了明清以来的篆刻刀法程式，更重要的是事实上突破了明清以来的篆刻刀法的一元审美的观念。开启了当代篆刻刀法多元审美的新观念。他的艺术作品和艺术思想，影响了近百年来的中国书画印艺坛，同时也影响到日本、韩国以及东南亚许多国家和地区。
对吴昌硕篆刻刀法的研究，国内外许多专家、学者多有涉及，有的还有专论和专著。其中，最著名和zui.ju有影响力的是刘江先生所著的《吴昌硕篆刻及其刀法》一书。该书以吴昌硕篆刻的“刀法与笔意”的关系为主线，从基本点画、边界格、残损以及用笔、用刀与结体、章法等方面对吴昌硕篆刻的刀法进行了深入浅出的研究与分析。其方法采用文字说明配以相应的篆刻作品之图例。分析局部刀法时，在相应附图(篆刻作品)旁再用钢笔绘出局部刀法之示意图。这种开创性的研究方法，使我们对吴昌硕的篆刻刀法从直观的认识，上升到了理性的认识，对吴昌硕篆刻刀法的基本特点有了更加清晰的认识。
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2：玉器：和田玉，高古玉，明清玉等
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