2008年6月，清康熙皇帝的康熙御笔之宝蟠龙玺在法国以560万欧元拍出；2010年香港苏富比春拍，清乾隆帝御宝题诗太上皇帝白玉圆玺以9586万港元成交，清乾隆御制白玉交龙钮“自强不息”宝玺在深圳保利以5656万人民币成交，6月，乾隆青玉螭龙玉玺在台北以1.018亿元拍出。从历年产生的超高价玉器不难看出，天价皇家玉器基本来自康熙和乾隆时期。明清时期的中国玉器是玉器的繁荣时期。而其中乾隆二十五年至嘉庆十五年为清玉的昌盛期。这时宫廷玉器充斥各个殿座，各主要大城市玉肆也逐步繁盛，而宫廷玉器代表了当时玉器工艺的高水平。
中国清代乾隆皇帝的一件玉玺，14日在法国巴黎德鲁奥拍卖行进行拍卖。这是一件极度罕有的清代乾隆寿山石玉玺。经过接近15分钟的激烈竞投，终以超过估价20倍的2100万欧元（约合人民币1.5亿元），由一名匿名中国收藏家买下。这件公元18世纪的玉玺，由福建寿山所产的寿山石雕刻而成。刻有篆书“乾隆御笔之宝”，玉玺四边为夔龙纹，玺顶有九龙抢珠雕刻，非常珍贵和罕见。
梁玉玺，当天拍卖会上的竞争非常激烈，竞争者包括电话线上和现场的竞买人，后成交价格超过了预先估价的20倍。玉玺原本由一个法国家庭拥有，家庭先祖于19世纪末在海军担任医生，多次随军前往中国，估计在当时取得玉玺。随后，玉玺一直保存在这个家族的手中。根据德鲁奥拍卖行提供的资料，这位法国海军军官曾多次访问中国，依靠自己的眼光、文化和多年建立起来的友谊，积累了丰富的收藏经验。他所收藏的日本绘画大师葛饰北斋的两幅作品“富岳三十六景”和“神奈川冲浪里”也同时拍卖。
明代有着近300年的历史，其间国力强盛，一派盛世景象。明代玉器生产比前期更为广泛发达，出现了工艺美、装饰美及商品美的新特点。但由于受时代风格影响，此期玉器上的龙纹已开始趋于图案感，且大有颓软之势，与宋元之龙相比缺少力度和气势。明代龙纹玉器数量大且特征鲜明，大多出现于玉带饰之上（如图1），还见于玉簪、玉磬、玉玺、玉带钩（图3）、玉佩饰及玉器皿（图2）上。玉带板多采用“花下压花”技法，即分层镂雕工艺雕琢，先剔地留出主体纹案，再对上下两层进行线刻、打洼、镂空，其下层图案多为繁密的锦地纹、蔓草纹或卷云纹，底纹与上层主题呈两重分布，层次分明，具有较好的透视感。
龙纹玉玺鉴定私下交易成交
孙玉玺，玉带板上的龙纹特点是，龙首部长而宽，与狭长而没有宽窄过渡的条带状身形相衬，比例明显失调（如图1）；两只眼睛呈饼形，呆滞而无生气；毛发较元代为短，首部的毛发向前冲；鼻部多用如意云头纹装饰，形似猪鼻；龙鳞常以细密的斜格纹表现，尾部多用云纹、火焰纹装饰；腿部呈棍状，大、小腿关节处多以深刀雕刻的卷云纹装饰；小腿很细，表面有排列整齐的阴刻线；龙爪有三、四、五趾形，以四爪居多，其中四、五爪的作风车状，团爪如握着球一样。玉带钩上的龙纹特点是，龙头刻划的刀口深，脸雕得又长又宽，大多是侧面脸，但两只眼睛都露出来了；眼睛为圆眼，是用管钻打出深槽，以中间的小圆乳钉为眼睛，突出很高，俗称“虾米眼”。
清代是我国古代玉器史上的一个登峰造极的时代，乾隆时期更是玉器制作的鼎盛时期，并继承和发扬了数千年来传统琢玉技术和风尚，集历代之大成，堪称玉文化发展的顶峰。清代玉器上的龙纹，早期者甚少，自中期以后比比皆是，以浮雕、镂雕、线刻等工艺出现在玉玺（图5）、玉磬（图4）、玉带饰、玉佩饰（图6）、玉制器皿的耳部、柄部或器面，有单条，亦有多条，有的甚至九龙为饰，亦有的龙、螭同饰。总而言之，清代龙纹雕琢繁琐，富贵华丽，龙的整体形态显得拙重苍老，形容为“苍龙”是很恰当的。
