铜胎画珐琅桃盖盒，呈弧边长方形，角外弧，边内弧，边缘曲折起伏，线条平滑，腹部扁平，浅腹，圈足外撇。此盒属于铜胎画珐琅器物，以红铜制胎，然后在胎土上涂敷层白釉，釉面落有灰斑，烧结后用釉彩绘制花纹，经、次填彩、修整后再次烧结，并镀金、磨光而成。盖盒白釉地上涂黄釉，并点绘密集的赭褐色小斑点，而后再在其上以粉红、绿、赭褐、白等色绘制桃纹，寓意福寿吉祥。盒盖与盒身用“过枝”画法连为体，桃枝缠连，桃叶浓绿，除了桃之外，枝叶上还有盛开的桃花或待开的花苞，不仅表明了硕果累累，还凸显了新的勃勃生机。盖盒造型典雅，纹饰绘制细腻，纹样布局合理，色彩清秀。外底白釉之上写有青花横书“乾隆年制”字楷书款，色泽灰暗。
铜胎画珐琅器物是西安传统工艺品之。以红铜制胎，后在胎土敷层白釉，烧结后用釉色彩绘，经、次填彩、修整后再烧结、镀金、磨光而成。造型典雅，纹饰细腻，色彩清秀。从工艺上可分为两大类：是胎体錾花配饰；为不錾花配饰。前者属高级艺术品，后者为普及品。产品大多数为实用的瓶、盘、碗、罐、碟、盏，或盘套的酒具、烟具；少部分则是炉、鼎、斝、爵、熏、挂屏、插屏等装饰品。西安烧瓷，相传在明代弘治年间，由西洋传人我国。现能看到的早烧瓷作品，是清代康熙年间的产品。它既具有景泰蓝厚重、端庄的特色，又有瓷器明丽、清雅的风采，从而构成了它独具格的艺术特征。这件盖盒造型别致，是乾隆时期造办处制造的御用之器。
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故宫藏清雍正青花枯树栖鸟图梅瓶雍正时期在仿古方面达到了空前的水平，体现了高超的制瓷技巧。景德镇御窑厂受雍正皇帝的影响，仿烧前朝作品达到高潮，尤以仿烧宋代大名窑的色釉及明代永乐、宣德、成化这朝的青花具水准。从仿烧的青花来看，有的不仅造型神似，尺寸大小致，而且纹饰色彩描绘逼真，达到了"仿古暗合，与真无"的程度。雍正仿明代早、中期青花作品，追求形神俱似;仿明代后期青花则比原作更精雅;沿袭康熙青花作品几乎完全致，如不注明年款，无法区别。雍正仿明代永乐、宣德青花尤其精美，某些方面已经明显超过了永宣的水平，带有雍正朝特征。雍正仿永乐、宣德青花与真品相比较，真品圈足未经打磨，雍正仿品圈足多经过打磨而呈滚圆的泥鳅背状;真品因淘洗不精底部见火石红，雍正仿品淘洗精细底部无火石红;真品胎较厚重，雍正仿品胎较轻薄;真品青花中有分布自然、深入釉底的铁锈斑，雍正仿品青花中无铁锈斑而有重笔点染、分布规则的藏青点;真品青花中可见小笔绘画的痕迹，雍正仿品青花中无此笔痕。雍正仿古瓷不是刻意模仿，而是在自身条件的基础上模仿，对于古瓷的缺陷，则是利用新的技术去克服。例如，宣德时期的玉壶春瓶是拉坯制作的，雍正时期的玉壶春瓶则是利用模具倒出来的;宣德时期的青料采取的是水洗法提炼青料，铁锈斑无法完全清除，雍正时期对青料采用的是火锻法提炼，可以完全清除青料中的铁锈斑。然而，为了达到宣德青花的效果，工匠没有刻意使用含铁锈的青料，而是在绘画时，在画中使用青料点染，同样可以达到宣德青花的效果，又在青花中不见铁锈斑。
近几年藏品清乾隆青花九桃盘拍卖真实成交记录：
藏品名称：清嘉庆青花缠枝莲纹赏瓶
估价60.00到80.00万---成交价:RMB66.00万---成交日期:2006年11月24日
藏品名称：清道光青花云龙纹瓶
估价90.00到120.00万---成交价:RMB126.50万---成交日期:2016年12月6日
藏品名称：清雍正青花花鸟纹大盘
估价70.00到100.00万---成交价:HKD82.60万---成交日期:2015年4月6日
藏品名称：康熙青花开光人物故事图六角方瓶
估价631.00到631.00万---成交价:HKD631.00万---成交日期:2016年1月9日
藏品名称：清乾隆青花折枝花果梅瓶
估价500.00到800.00万---成交价:RMB644.00万---成交日期:2015年6月6日
藏品名称：AFINEBLUEANDWHITE‘F...
估价40.00到60.00万---成交价:HKD74.00万---成交日期:2012年4月4日
藏品名称：清雍正青花折枝花果纹如意耳扁壶
估价1500.00到2000.00万---成交价:HKD1808.00万---成交日期:2016年10月5日
藏品名称：清雍正青花瑞果纹抱月瓶
估价30.00到40.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2017年11月25日
藏品名称：清乾隆青花黄地福寿龙纹碗（一对）
估价50.00到70.00万---成交价:HKD62.50万---成交日期:2016年11月30日
藏品名称：清乾隆柠檬黄地青花九桃盘
估价80.00到120.00万---成交价:RMB246.40万---成交日期:2010年12月6日
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故宫藏清雍正青花夔凤纹双尊雍正官窑青花的胎骨晶莹洁白，在倍放大下呈糯米饭状。胎壁薄而坚硬，瓷化程度很高，用手指轻叩，发出清脆的金属声音。修胎丝不苟，看不见旋削痕。民窑瓷与官窑瓷胎基本接近，很难发现未粉碎的瓷石颗粒，即使有也是很微小的。典型的官窑青花釉呈青白色，纯净润泽。釉薄而精纯，釉中密含气泡，且大小气泡混杂套叠，有的釉表见细橘皮纹。有些民窑青花为粉白釉，胎釉结合处无火石红。部分民窑青花的圈足上涂抹层黄色护胎釉，与纯净润泽的青白釉交映成辉。
清乾隆青花九桃盘估价，清雍青花龙穿花纹撇口尊雍正青花呈色有纯蓝、灰蓝和青紫种。灰蓝色是典型的民窑粗器，青紫色的多属民窑仿明作品，标准的雍正官窑青花呈色极为纯正，洁净无瑕，有深浅不同色阶，略见晕散。青料发色有种。使用浙料的呈色基本与康熙时期使用浙料的瓷器相同，蓝中带紫，多采用上等浙料绘制官窑青花;仿宣德青花发色青中有黑褐色疵点，略有晕散，官窑仿宣德青花瓷发色幽静而匀润，雍正早期有康熙时期的指捺纹特征，中后期比康熙时期发色更加淡雅，蓝中带有藏青色点;深沉的淡蓝色泽，色沉釉底，发色稳定雅丽，具有典型的雍正特点。
雍正时期除了传统的白地青花外，还有青花胭脂红、珐琅彩青花、豆青地青花加紫、外豆青里青花、青花釉里红、蓝地白花、青花红彩、青花加紫、黄地青花、哥釉青花等品种。其中青花釉里红烧制很多，尤为精美，以青花绘辅助纹饰，釉里红绘主题纹饰，既保持了青花幽静雅致、沉静安定的特点，又增添了釉里红浑厚壮丽、鲜艳夺目的色调。故宫藏清雍正青花桃蝠纹橄榄式瓶雍正青花在造型上既有继承也有发展，结构精巧，器型圆柔纤丽，修长俊秀，陈设与实用保持完美的结合，形成高雅而朴实的艺术风格。雍正青花善于博采众长，无论是仿古铜器式样，还是对于自然界的花果形态，如瓜、石榴、海棠花等，不是单纯机械的模仿，而是以简洁、洗练的手法来增强其清秀的表现力。雍正官窑中期开始基本不再制作康熙时期的观音尊、棒槌瓶、马蹄尊、凤尾尊等器物，瓷器足部处理也没有前期常见的台阶痕、双圈足，均为滚圆的"泥鳅背"，用手抚摸十分润滑，俗称"灯草根"。除了日常生活用的盘、碗、碟、杯、盅及各种小件文房用具外，还有许多大件琢器及创新式样。创新器型如琵琶尊、灯笼尊、牛头尊、联瓶、贯耳斜肩大瓶、贯耳方大瓶、方扁瓶、如意耳瓶和海棠式果瓶等。仿永乐、宣德、成化作品，如束莲大盘、鸡心碗、缠枝莲碗、执壶、天字罐、十子小罐等，仿品制作规整，造型细巧，打磨精致。其中缠枝莲大盘、束莲大盘是雍正时期仿得多的，质量超过永宣时期。
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