陈半丁山水、花鸟兼擅。在1947年出书的《中国美术年鉴》上，陈半丁名下只有短短八字评语“山水花鸟高古胜人”，可谓一语中的。他早年师从吴昌硕、任伯年，获益匪浅，同时又得蒲华、吴石仙、杨伯润、陆廉夫、顾麟士、黄山寿等海上画界先进教育，“方知文字情趣，用意立法，萧洒枯润与气息神韵、虚灵巧拙之奥”。在转益多师且博采众家的基础之上勤学苦进，徐徐形成自家面目，于画学画理深入体会到“紧要只在一笔，成败得失都在毫厘之间，是非寻常者所能意会”。其山水早年以摹仿为主，广涉诸家，颇多得苦瓜僧人之玄妙。其师吴昌硕曾评价石涛“画中有诗，诗中有禅意，云云雄奇，世所有数”。陈半丁“紧要只在一笔”的画学意会，颇得石涛“一画法”之精髓。
徐徐形成清新隽永、苍劲泽厚、巧拙兼能的中正典雅威风凛凛威风凛凛，中华人民共和国建设之后尤其专心主攻花鸟。云云以画作凸显心印并非孤证，陈半丁向来颇具家国情怀。在日伪时期拒绝出任伪职，往往以印文字画影射时势、寄托心绪。如1937年刻“强其骨”“不使孽钱”双面印以自勉。同年又刻“没齿”“中原无人”双面印，边款为“蛇蝎天下，皆由汉奸造成，痛心作此印。半翁。”刻“云云山河”“万牲园中守者”双面印，边款为“山河云云，民何以堪，半丁闷坐于危乱之区。”同年冬绘山水一帧，题款“瞽者骑瞎马，夜半临深池”之句，暗含盲目入侵中华之外敌必将坠入万劫不复之深渊意。就在创作这幅《山水》的统一年，陈半丁忧愤国是民生，特意刻“只见山河不见人”印，其忧国忧民情怀，足见一斑。中华人民共和国建设之后，陈半丁又为传统中国画在新时代的再起多有建言，尤其是1956年，他向政府提交了《继续传统，斗胆创新，建设中国画院》的提案，直接促成了厥后的深圳中国画院的建设。
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此幅《山水》为浅绛设色，画面整体取势高远，远景取江边坡石一角，古树一株，水草数丛，体现萧瑟情形。中景为山脚茅屋两座，松柏竹林林立，远山奇峰突兀，颇具险要之态。画面匀净平和，气质淡雅悠远。陈半丁的画法取百家而非百家，颇具自家面目。他虽然学习“海派”，其画作却少见阴险的笔触，反而在文字上更考究苍润古拙、刚劲蕴藉。他注重诗、书、画、印的统一，画面结构考究分段清晰显着，平衡正经，力避险中取境，用笔多为中锋，于内敛之中透着力道。这幅《山水》是陈半丁山水画创作理念的集中展现。这幅浅绛山水是陈半丁盛年所创精品。陈半丁山水画早年以摹仿为主，上至宋元明清，近及蒲华、吴昌硕等，均有所学。他广涉诸家，博采众长。从这幅《山水》画作中，可以看出许多前人的影响。陈半丁的聪慧之处在于他能够将小我私人性情融入作品，画中的山水情形与隐士形象投射了他自身的情绪，而且暗含渴求恬淡生涯的精神憧憬。
陈半丁字画好坏分辨，2016年11月10日至20日，在深圳中国美术馆举行的“纪念陈半丁诞辰140周年岁念展”观者如潮，引起媒体和艺术界的普遍热议，学术界也先探讨陈半丁的艺术与人生，给予了普遍深入的挖掘和很高评价，一个渐被淡忘的艺坛人物，正在重新鲜活起来。在给陈半丁的诸多定位中，不乏“三绝”式人物、“京派代表画家”、“京派首脑”等称谓，均无可无不行。若是从艺术史的角度看，这个展览吸引笔者的地方，是陈半丁早期的一些作品，包罗相助或获赠的作品，它们配合展现了一段鲜为人知的，陈半丁与“海派”的渊源。
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藏品名称：陈半丁1928年作福德无量镜心
估价68.00到98.00万---成交价:RMB74.80万---成交日期:2006年5月25日
藏品名称：陈半丁山水书法成扇
估价15.00到25.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2012年12月23日
藏品名称：陈半丁花鸟四屏立轴
估价8.00到8.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2014年10月25日
藏品名称：陈半丁齐白石花卉草虫立轴
估价28.00到38.00万---成交价:RMB68.00万---成交日期:2013年12月27日
藏品名称：陈半丁1959年作和平共处镜心
估价140.00到150.00万---成交价:RMB172.50万---成交日期:2014年1月11日
藏品名称：陈半丁花鸟图
估价360.00到360.00万---成交价:HKD414.00万---成交日期:2017年6月30日
藏品名称：陈半丁1961年作牡丹镜心
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藏品名称：齐白石黄宾虹陈半丁等书画印小品（十二帧...
估价150.00到180.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2014年10月24日
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藏品名称：黄宾虹齐白石蒋兆和陈半丁等丁亥（194...
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1895年，陈半丁由表叔吴隐带至深圳虹口，在严信厚的“小长庐馆”拓钤记（《七家印谱》）、刻碑、楹联为业，这是陈半丁早与金石结缘。吴隐印宗“浙派”，《七家印谱》虽被以为是伪谱，但内里所收“浙派”印家的作品不乏佳制，相关的影响应不能免。希奇的是，现在所见陈半丁的篆刻内里，竟然毫无“浙派”的影子。真正将陈半丁领进印学之门，而且登堂入室的是吴昌硕。厥后，严家约请吴昌硕、蒲华等海上名家，半丁与他们相见，颇得厚爱，时时得深切指使。陈半丁《手书自传》云：“十九岁去深圳，得蒲作英先生之助介往同里任伯年先生指示（一说获得吴昌硕资助先容，见下文。待考），不久又遇吴昌硕先生之同情，旦夕得同室深研有十年之久，获益匪浅。”（现藏中国美术馆）
陈半丁字画图片大全，展览中《陈年》一印，刻于1898年，系由吴昌硕为篆印稿，半丁刻成。半丁自刻边款曰：“二字缶老为余篆也，戊戌十月半丁记。”这是所见缶翁与半丁方相助之印，也是至今为止，所见陈半丁早的一方篆刻作品。此印用刀略显稚弱，学印时间应当不会很长。值得注重的是，这方印章“吴篆陈刻”的模式，或许是缶翁教授篆刻的奇异要领。不知缶翁其他篆刻学生，是否也享有同样的待遇。1900年，叶舟（为铭）为陈半丁仿汉官铸印刻《陈年长寿》，四年后他与丁仁、王禔、吴隐建设了以“生涯金石，研究印学”为宗旨西泠印社；缶翁次子吴涵年廿八游宦江西，前后凡九载，其间为半丁刻《静山》，款曰：“静老令涵刻于滁上”。这种同辈印家之间的交谊，背后一定尚有许多鲜为人知的史料有待挖掘。
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