在谢晓冬看来，珍藏宋元字画不行能像珍藏金元字画或明清字画般可以有系统专题珍藏，由于存世量之希罕，只能资源性珍藏，遇到一件是一件。“此次许多作品都是博物馆定级系统中的一级作品，可以补博物馆珍藏之不足。且不少都是传世孤本，具有很高的学术文物价值，此次能够集中展出，殊为不易，可以给学界提供学习和交流的时机。”
“字画的高价格段位在宋元”，这是艺术品市场经常撒播的一句话。王羲之草书《平安帖》、曾巩《局事帖》、宋徽宗《写生珍禽图》、南宋马远《御题山水册》、苏轼《功甫帖》……此次泛起的不少展品，都曾经在拍卖场上叱咤风云，备受瞩目。如王羲之草书《平安帖》在中国嘉德2010秋拍“清代宫廷艺术集萃”夜场拍卖中终以2.75亿元人民币落槌，成交价高达3.08亿元，被以为是民间撒播好的王羲之高古摹本之一。
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而曾巩《局事帖》1996年在纽约佳士得拍卖会上以50.85万美元（折合人民币451.91万元）被珍藏家尤伦斯匹俦买下。后又现身于2009年深圳保利秋拍“尤伦斯匹俦藏主要中国字画”专场上，其时的成交价为1.0864亿元，创下了中国书法拍卖天下成交纪录，同时创国内书法艺术品单件成交纪录。在今年5月的中国嘉德“大观——中国字画珍品之夜”专场拍卖中，《局事帖》再次泛起，终以1.8亿元落槌，加佣金成交价为2.07亿元。
吴小仙字画值钱吗，再如从外洋回流的中国国宝级文物——宋徽宗《写生珍禽图》长卷2002年在中国嘉德春拍古代字画专场上以2530万元人民币成交，这一价格创下了中国字画在全球拍卖市场上的高纪录。2009年，这件昔时曾引起惊动的稀世珍品再次泛起在保利春拍上，终以5510万元落槌，加上佣金，现实成交价高达6171.2万元。又如宋代朱熹、张景修等作《宋名贤题徐常侍篆书之迹手卷》曾在2009年11月23日的中国嘉德秋季拍卖会上以1.008亿元拍出。此外，元朝宋克《章草急就章》在今年5月的中国嘉德春拍“大观——中国字画珍品之夜·古代”中刚以9200万元拍出。
近几年吴小仙字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价150.00到200.00万---成交价:RMB179.20万---成交日期:2011年11月12日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2006年5月13日
藏品名称：张大千仿吴小仙人物立轴
估价60.00到80.00万---成交价:HKD69.00万---成交日期:2013年4月4日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2006年5月13日
藏品名称：吴小仙临流抚松立轴
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1552.50万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价120.00到140.00万---成交价:RMB149.50万---成交日期:2013年5月30日
藏品名称：张大千仿吴小仙人物立轴
估价60.00到80.00万---成交价:HKD69.00万---成交日期:2013年4月4日
藏品名称：黄胄1985年作吴小仙笔意立轴
估价50.00到60.00万---成交价:RMB55.00万---成交日期:2006年5月13日
藏品名称：吴小仙临流抚松立轴
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1552.50万---成交日期:2011年11月17日
藏品名称：吴小仙临流抚松立轴
估价1000.00到1500.00万---成交价:RMB1552.50万---成交日期:2011年11月17日
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谢晓冬也体现，经由朝代更迭、战乱，导致现在宋元字画的存世量可能不到三千件，传世之量很是希罕，而且由于大部分生涯在国内外的美术馆和博物馆，以致市场上每当泛起宋元字画的时间，容易获得高价的结果，这就是典型的“物以稀为贵”。“再从绘画艺术角度来说，宋元字画之以是珍贵，是由于宋元绘画艺术是中国绘画艺术的一个岑岭。”谢晓冬诠释道，中国绘画在宋元这两个时代已经成熟，无论是题材、类型、手艺，照旧美学成就都取得了空前的高度，故后世绘画书法学习者都将这两个时代视为重大的模范，一直加以学习。
吴小仙字画估价，那么，现在民间的宋元字画处于怎样的珍藏漫衍状态？谢晓冬告诉记者，传世可靠的宋元真迹的争议较量小，像中国内地、香港、台湾、北美地域是现在较量主要的几个私人珍藏重镇，而中国内地珍藏一样平常集中在深圳、深圳、浙江等地。“宋元字画在明清以来已经成为一个主要的珍藏门类，在珍藏品级中占有高品级的职位，跟古籍碑帖处在统一个层面。”谢晓冬以为，能够珍藏一件可靠的宋元真迹，是一件很是荣耀的事情，也是权衡一个字画珍藏家的主要标志。
综观中国历史，崎岖潦倒文人与落拓画家的履历，总有极其相似之处──性格怪异与时势格格不入，博学多才却仕途跌宕，孤僻傲世累遭权要倾轧，鬻文卖画营生不与世俗同流，在生涯和艺术中逐渐作育出颠狂不羁之态，无意中也为自己的文名画誉增色添彩。外号为“小仙”的明代画家吴伟(1459─1508)即是其中典型之一。吴伟，江夏(今湖北省武昌)人，字次翁、士英、鲁夫，浙派画家中的领武士物，也是浙派支流江夏派的创导者。年幼时，其父喜欢珍藏字画，耳濡目染其中，吴伟也勤研绘画，竟无师自通，自学成才。后因父亲着迷炼丹，家财散尽，家道中落。父亲去世后，吴伟成为孤儿被人收养，“时窃弄文字，画山水人物之状”，很早便展露出绘画禀赋，让人称奇。由于仕途渺茫，他十七岁漂浮到其时富庶丰饶的南京追求生长。他的画作继续南宋“马夏”院体山水画的传统，山水人物兼工，豪爽简括，纵逸潇洒，他画人物纵墨不甚注重，而奇逸潇洒感人。又有书说他“临绘用墨如泼云，旁观者甚骇，俄顷挥洒钜细曲折，各有条理，若宿组成”。可见吴伟运用文字的熟练，画作浑然天成，有如神来之笔，很受官居太子太傅成国公朱仪的欣赏，称其为“小仙”，画誉也在南京日益鹊起。
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