刘海粟（1896到1994），名槃，字季芳，号海翁。汉族，江苏常州人。现代优异画家、美术教育家。1912年与乌始光、张聿光等开办深圳图画美术院，后改为深圳美术专科学校，任校长。1949年后任南京艺术学院院长。早年习油画，苍古沉雄。兼作国画，线条有钢筋铁骨之力。后潜心于泼墨法，笔飞墨舞，威风凛凛过人。晚年运用泼彩法，色彩壮丽，气格雄浑。历任南京艺术学院信用院长、教授，深圳美术家协会信用主席。中国美术家协会照料。英国剑桥国际传记中央授予“优异成就奖”。意大利欧洲学院授予“欧洲棕榈金奖”。
刘海粟一生爱黄山，一生主要的作品也多以黄山为题材，可以说黄山是海粟艺术的源泉，海粟给黄山增添了艺术内在。从1918年次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，险些包罗了刘海粟一生的艺术实践运动。单就70年来十上黄山的壮举，就破了历代画家的登临纪录。而他以黄山为题材创作的作品，包罗速写、素描、油画、国画，总量蔚为壮观。他在十次登临中体现出来的一直攀援、一直逾越的品质精神，更可令人钦佩，引作启示。
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刘海粟厥后在谈他十上黄山作画的体会时说：“在宾馆作画，水墨和重彩均有。但为借黄山威风凛凛，直抒老汉胸臆，墨是泼墨，彩是泼彩，笔是意笔。我十上黄山自得的佳趣是：黄山之奇，奇在云崖里；黄山之险，险在松壑间；黄山之妙，妙在有无间；黄山之趣，趣在微雨里；黄山之瀑，瀑在飞溅处。”由此可见，海粟老人对黄山之奇、之险、之妙、之趣都有深切的体验和意会，均作了率意的描绘与体现。这种对奇、险、妙、趣的体验与意会，描绘与体现，是艺术的，也是人生的，是黄山真精神和画家真性情的集中体现。
刘海粟字画价格及图片，刘海粟的黄山画，按描绘物件，大致可分为三类。类是体现黄山整体气象的，如画黄山云海，泼墨泼彩，大红大绿，亦庄亦谐，似真似幻，又静又动，给人以壮阔渺茫，雄浑磅礴，气象万千之感。第二类是描绘黄山局部景观的，如画天都峰、莲花沟、狮子林、平天虹，粗犷处恣意挥洒，细腻处着力点画，时而线勾，时而泼墨，时而点彩，虚中有实，实中见虚，虚实相生，给人以雄奇绝秀，幽深怪险，仪态万方之感。第三类是形貌黄山有特色的详细景物的，如画黄山松，着力画出超凡脱俗的神采、高尚品质、顽强生命力。他笔下的黑虎松，威风凛凛夺人，生气盎然，力争体现出“这玄色与虎气的高尚的气象”。而他笔下的孔雀松，，虽遭雷火所劈，仍然咬定青山，残枝独存，奋力舒展，犹如孔雀开屏，让人见出“这病态的树木给人以壮美的形象”。可见，刘海粟无论体现黄山的整体气象，照旧描绘黄山局部景观，抑或形貌黄山详细景物，都力争让人见出雄奇壮阔，见出阳刚之气，见出高尚而壮美的品质与激情。
近几年刘海粟字画同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：刘海粟牧牛图立轴
估价70.00到90.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2018年1月21日
藏品名称：黄胄李可染刘海粟1983年作水牛镜片
估价600.00到800.00万---成交价:RMB943.00万---成交日期:2017年6月14日
藏品名称：刘海粟黄山镜片
估价600.00到800.00万---成交价:RMB2016.00万---成交日期:2012年4月20日
藏品名称：刘海粟柳树台烟雨
估价100.00到120.00万---成交价:RMB110.00万---成交日期:2007年1月13日
藏品名称：刘海粟1981年作黄山颂镜心
估价150.00到180.00万---成交价:RMB184.00万---成交日期:2011年12月3日
藏品名称：刘海粟1983年作黄山云海长幅镜心
估价120.00到120.00万---成交价:RMB154.00万---成交日期:2007年1月21日
藏品名称：刘海粟泼彩黄山图镜心
估价80.00到120.00万---成交价:RMB253.00万---成交日期:2005年11月25日
藏品名称：刘海粟1950年作泼彩山水镜片
估价20.00到40.00万---成交价:RMB112.00万---成交日期:2011年6月26日
藏品名称：刘海粟1986年作牡丹立轴
估价100.00到180.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2018年6月17日
藏品名称：刘海粟1983年作黄海奇景镜片
估价150.00到180.00万---成交价:HKD364.00万---成交日期:2013年11月25日
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刘海粟对于我国文人画曾举行过深入地研究，直到晚年仍然热情不减。如他对五代画家关同能用淡墨波状组织体现出空气的幻觉，惊讶不已，不时地加以体会，将其履历融化到自己的绘画之中。他对南宋时期的淡墨晕染、明代沈周的青绿山水的文字特点以及唐寅的文秀画风，也都能心平气和地加以体会学习。纵然对于其时抨击甚力的四王绘画，也能辩证地看待，将以四王为代表的正统绘画中的优异因素加以继续，如对王原祁如飞如动的中锋用笔，在写生中刷新使用，成为长线大皴与渲染之法综合运用的主要国画写生要领。他很是注重物象轮廓的部署，将明清传统绘画中的皴法作大幅度镌汰甚至不皴，而主要保留中锋勾画的轮廓以及少量皴线，这就为赋色填彩以致泼墨泼彩提供了富足的画面空间，甚至不惜五六次泼墨泼彩，以求其厚重效果和墨色、色彩的条理富厚。刘海粟泼墨泼彩画的泛起，从一定的角度看，当是明清绘画的继续向宿世长，正是在深刻熟悉古代传统的基础上举行的起劲厘革，不仅仅是受到外部文化压力后的强烈厘革使然。虽然，张僧繇不用勾勒之法而直接以青绿、朱粉等举行创作，直接以重色染出阴阳光暗而成的没骨法也直接启发了他斗胆厘革。起劲吸收西方的绘画看法，保留传统的骨法用笔，以长线造型，演变出泼墨泼彩的法度。
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