与此同时，当时文人赵壹有《非草书》之文，蔡邕有类似之议，以维护正体字的地位，这反映出当时的草书已极一时之盛。汉末直到唐代，草书有了长足发展，从带有隶书笔意的章草，发展成韵秀婉转的今草，以及奔放不羁、气势万千的狂草。
关于草书和草书的书家，历史上留下很多有趣的故事。如唐代怀素以芭蕉练字，终成一代大家；唐代张旭每次酒醉时就写草书，将头浸入墨汁中用头书写，世上人称他为“张颠”。草书发展到明代，更是名家辈出，天津博物馆馆藏一件明代草书家张弼的草书《苏轼太白仙诗卷》，让人们得以一窥明代书家的草书风范.张弼，字汝弼，松江华亭人，家居东海畔。据史书记载，他“尝观于海而有得焉，因以东海自号”，故人称“张东海”。他是明代成化二年进士，授兵部员外郎，出守南安，工诗文，尤精草书。
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明代就有一个名叫张弼的书法家,因家在东海附近,故自号张东海,书法师法张旭、怀素,善写草书,名震海内外。此外,他还是一个诗人,只是作诗时大多不写草稿,信手纵笔;有时即便写出诗稿,但因为他是书法名家,草稿也会被人拿去。当年,他任江西南安知府时,盗寇猖狂,各郡招兵买马时,一些武夫悍卒宁肯不要钱,而情愿得到张弼的墨宝;甚至有些过往的客商遭遇强盗时,因为拿出张弼的墨迹送上,因而免遭诛杀、。张弼与张旭、怀素一样嗜酒如命,常常在酒酣兴发之时,便作醉书,下笔迅速,疾如风雨,矫如龙蛇,应手万变,顷刻就能写完数十张,世人以为“张癫”复出。可是,他自己说:“吾书不如诗,诗不如文。”他的好友大学士李东阳听了后,开玩笑说:“英雄欺人,每每如此,不可信啊。”
近几年张弼书法同类藏品拍卖真实成交记录：
藏品名称：张弼草书千字文手卷
估价60.00到80.00万---成交价:USD74.90万---成交日期:2013年3月21日
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上个世纪三四十年代以前出生的书画家,像齐白石、吴昌硕、黄宾虹、赖少其这样的诗书画兼擅的大师倒还是真材实料。因为时代和社会的影响,他们或家教、或私塾、或自学,国学诗文功底深厚,作诗与他们写毛笔字一样,已是平常之事。而上个世纪五十年代以后,西学东进,国学不兴,毛笔废弃,这以后出生的人别说古诗文的幼学功夫,就是写毛笔字也是十分稀罕的事情。这样一来,一些画家自然仅能执笔写字,不懂书法,更不懂古诗了。
张弼书法真虚分辨，书法与国画使用的主要工具(笔、墨)相同,都讲究线条和用墨,特别是宋元以后文人画兴起,画家兼书法家的人逐渐增多。于是,“书画同源”就成了中国画理论的基石。但是,书法与绘画完全是两码事,只会写毛笔字不等于就会书法,也不等于说会使用毛笔的画家对于书法,可以不学而能、不练而成。现在,一些画家“英雄”也学着前辈大师的样,觉得仅被称为画家还不够,也自言“三绝”、“兼擅”。可是细看那写的字,一无法度,全是自己涂鸦;二无笔法,线条质量很差;三无笔意,结字如同画画。
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